Il sarcofago romano del Museo di Villa Giulia

RS a À ct Carro GASPARI, Af wirzafene vence ded Mauser di Ville Grinln GASPAR: E, var II. SARCOFAGO ROMANO $) VILLA GIULIA DEL MUSEO DI Nati di CARLO GASPARRI, presentato 19° dal Socio ti BECATTI I sarcofago del Museo di Villa Giulia © che qui si ripraduer alla Var, La stenta evidentemente ancora, come dimostrano i cauti dubli sollevati sulla sua autenticità, nonché la sua assenza: nella recente riedizione dell /Ze/kig, wi fatto comparsa a trovare un posto nella letteratura archeologica pur avend già all'inizio dí questo secolo el avendo trovato in tempi più recenti proposte di datazione nella prima metà del 1 see. d. Cr. SO Ouest diari è stato coneeptio e sorte durante la nia. permanenza, grace ad Hon Tesi cl studio del CoN BR presse Plstitato de Arelicologia dell'Università di Vúbingeo reine aecidenico nage ge. AL prof. 15 Beca, che ha curate da padiblvazione del presente Lisoto i questi «e al prot U. Thesinani, che nell'Istitito di Pubinggen ini duo rome tale perinlo comtislinente ospitato e assiste con 1 suoi conil integnatuent e conse, verted qui cstittere da nia più viva gronitinline, Un debate particolare di nironascenzit lio snelte verso ri prof. Wo Bucks, ele ini do stato large di suggerimenti on di amichies ole attenzione; al prof. Li, Nentaann e al dr. D, Heibseyer, ger tutto st oro sollecito BCE ingame più sert, anto, cabra anehe Fue tants coluro che nu luar curtesentetttà coricosso foragratie di mater inediti sul u permesse di nprodurte, desulera sno purticalare ringer ire il prof a Career, dr. bo Unatelli, prot. 4, Cazzi, prot. 1. One, prof E Metranyeli, dissi E. Rohde, profissa M Floriani Snarciapino; de Direzioni: della Biblioteca Valivatta, cella Staatziaboisthek Prenssiseher Klterbreuz ol Berlino, delle Kunsisaramlungen Veste Gone, L'ident del trammente mancante dal wersaläge ner deposttt del Musco Nazionale è fritto del interes samento e della varese vollaborazione della dr. che mi hanno in sato ndo aintate nella forato utili bici to im è Bio Gazzo, Be e DU i. Corona Lissi Pei tanti colleghi e mit caccolti del materiale fotografico e che mi bance peri sto ticontine O, Daltvap, Uo won Erevsag Y. Gerke, A. Gallina Deren, 45 Eran, MO Almen, I. Zevio Der da trim rizione lat clics Chuao ini seni rivolto alla maggiore esperienze di nuo fratello Stefano, GASPARRI L., fl sarcofago romano del Museo di Villa Giulia: RAL XXVII 4, Nello sedia del aprile 1972 95-139.| La redécouverte d'un fragment perdu de ce sarcophage mentionné dans des mss, du xv¢ et du xvit s. justifie un nouvel examen de cette pièce intéressante. La face principale est ornée d’un relief représentant une psychostasia devant les portes de l'Hadés où figurent les Danaïdes, Oknos, Cerbére, Kairos, Cronos et Aion (?). Ce thème teinté de néo-pythagorisme, peu commun dans l’art sépulcral romain, peut se rattacher à une série d’autels funéraires de la fin de la République inspirés des mêmes idées eschatologiques. N obligea le sculpteur à recourir à des traditions plastiques alexandrines. Le sarcophage date des débuts de l'époque augustéenne. . 1972. pute De Nicola, ala cos sota dello Nokia its Polymer Bolt 1908, pi RS sep PO Closer, Mecha bi Gi M CA ARE CO, Prato de dl fr long Nenn ddl, 738, 1038, pe dou, Poon Me O ie Le ne modern ib areas, ti gg È ne agg: Bio. beg U. Medelberg ruta. poor erat ML DAWRENSCE, tileneto usine der Brie Waris 1642, pio ma werten, MEA Pant. Ver au. FORD 7, Senat ROSE Re, FO, 1 15 e on ST ah, babies IL Job nutes oo der Etoiles Vasramubice, I. Basti, fae futon Bidet LA eso 38, ASPRI, Sie MNapra an AE PA zur chen rabino, eV Renn tang, sa. der ve po rR Obes; Tun be cer

Lancer + Rendiconti morali 1072 - Serie VIEL val. NN IL, fase, 34 CARLO GASUARRI, // sarcofago romano del Muse di Villa Giutia Prendendo occasione dalla ricomparsa del sarcofago, dopo lunga assenza scimento ora di nuevo esposto nel giardino di Villa Giulia, e dal ricononto della franme ampio un di o Roman nei depositi del Museo Nazionale perduto, ÈÈ parso il caso di riprenfronte {1 av. 16), da tempo considerato Denotat etiam, ut vulgaris fert peramia ‘ cum qui non profuturam callocat operam in re aliqua. Effictus est in quarto Cerberus triceps, de que Virgilius Oh Cerberus hace ingens Jatratu regna trifauci U aspetto t uo | nel suo derne l'esame, con l'auspicio di veder presto reinteg di originario il monumento € personit ote, nel tentativo di eliminare quell’atteggiamento formato intorno ad esse. diffidenza che da qualche tempo sembra essersi del étés Le prime vicende del sarcofago non sono, henché lontane, 1, informati sure. Sulle circostanze del ritrovamento Shame come © noto re ty an da un passo del codice vaticano Chigi 14 II 22 Hol. 240 € data una dettagliata dove, insiene a un disegno del pezzo Var. Vor,sante trascrivere net suoi 97 Et tria guttura pandens inexplebilem aviditatem demonstrat, et terrae voracitatem, in absorbenda carne humana, Quintum continet Ixionem insistentem Rotac imposito pede qui volvitur ex Ovidio 8% et se sequiturque fugitque, manu praeferens pyraustam, et mala mentis gaudia fugacesque voluptates exhibet, Subinde in 6° senex efformatus est barba prolixa, et Alatus Jaeva trutidescrizione che, poiché inedita, si ritiene qui interes nas !9! bilancem gestans, at dexira clepsydram, tempusque significat volvere, punti salienti: cuius momenta expenduntur, et sicut aqua dilabuntur. nae eireum « Effossa fuit ante aliquot dies in ruderibus Plateae Varieurala Siepate Arca Petri gradus, quibus ascenditur ad Basilicam Sancti odi vermi cae, quae exini Ei navem oblonga, sed concava, cl contracta, cuiusm Sarcophagus vocal ES et Lapide, quí es Asse Troudis Urbe devhei solebat, rap quia cadavera in eo condita intra «uadragesimum diem solis dentibus ¢ est, in ail absumebantur G3. Hace autem arca recens inventa Marmorci menta rudi satis opere inseulpta, lateris anterioris conecpticula sen locula septem visuntur. seu ex Belidibus quae cum In primo exprimuntur ex Danaidibus dune, essent quinquaginta filiac Danai, et Neptes Beli totidem lis Acgipli Denique in septimo stat vir macie confectus et vix ossibus haerens sceleto similis, maciem malis additam comitem morbis quibus homo cruciatur, quaeque cun nova febrium cohorte terris incubuit ex Horatio signat ista to, Macie confeeta suprema, Ignoti nova forma viri, ex Virgilii lib. 3. Aeneidos 9, Ad voronidem summam in angulis, sive intercolumniis horum loculi» mentorum eminent larvae septem exiguae "2, quibus hominum. actates septem intelliguntur, Infantia scilicet, Pueritia, Adoloscentia, Virilis, Senecta, Senium et Deerepita; larva ingens a tergo personatas et larvatas res omnes wia suos singulae, excepl \ Patruelibus suis collocatae ipsa noci e nuptiaram vires ca mortalium declarat, ut apud Petronium in Satyrico (4, supplieii genere daminitae, ut clolium pertusom aqua de his canit Ovidius 57 tantum e Hit, quantum infunditur, illas fabulosas, quae tamen morales cum sint, humanamque vitam vanitati, turque apud = ITypermmnestra, quae Lynecum servavit jugularunt fnguncoment ue implere und morbis, macieique abnoxiam brevissimo tempa diffluere, et evalire studiis, Molirique suis lethum Patruelibus ausae Assiduae repetune, quas perdant Belides nadas, virnis AUX Ut certe designant smbae mulicres diffundentes suisn ex ine è ii È A v . . . . à iavlatu in delium permisuni inanes, vt insatiabiles cupiditates, de quibus | = a Na adagium 10 dolium Danaidum. is tur AD In duobus aliis asella funem corradens, qui torque hominy, domi haberet userent prodigan tds sella insidente re fert Oenum, quí quod frnstra laborabat de illo Propert. lib, y Blegiarum Digniar oblique funem, qui torqueat Qeno Crediderim vero fuisse sepulerum istud alicuius ethnici propter figuras et gaudiis inanis occupatam, et a terra tamen devorato corpore ostendent, forsitan alicui Christiano, deinde attributa fuit terminari ruinisque veteris Basilicae obruta, usque ad hoe qui delituit 04, » La redazione che noi possediamo è evidentemente una copia della notizia originale, forse tolta da un contesto più ampio, inserita senza indicazione d'autore tra due carte riguardanti avvenimenti dell'anno 1667 nel manoscritto ts. Acternamepie (uam pasear Ásella famen. (6; Forse errore del enpista per: vwdgerza fer? praemia, (7) eten. VI qty 8, (8) Mei IV, qui, 19) Così il testo, se non à da leggere, con rispetto della grannutica, 477/7222224, in cui be me lite sia stata abbreviati dal copista per mancanza di spazio. 110) Cura. 1, iii, 30 31. VI) GUARDUCCL, Ant etd. igi Wet. TV, 402 3. tay ten. ; op Adagium ie teers: iuserzione del Lophs tr 3. Rom, IV, 4. st 22 TEL, 590-1. tizi In realtà sei; vedi oltre nota 29, 13) Probabile allusione a Safi. 33. (14) Forse errore del copista per ad hon Lion delituit® 2, — RENDICONTE SC - Serie VIE, Voll XXVEL, Tose, set,

Lincei — — Rendiconti morali - 1972 — Serie VILE, vol. XXVII, fasc. 3-4 — pi CARLO GASPARRI, // sarcofago romano del Afuseo di Villa Giulia 99 es (éme chigiano, che accoglic materiali di varia provenienza riguardanti la fabbrica di S. Pietro, Le didascalic apposte sotto due disegni del XVIT sec. rath guranti le due parti in cui fu rinvenuto spezzato il sarcofago, conservati nel dell’umanista (1490-93) due crano le raffigurazioni esistenti in marmo del mito di Oknos, l'una conservata sul Campidoglio, l'altra in Vaticano. Poiché il numero delle raffigurazioni scolpite di questo mito non si è a tutt'oggi codice Barb. Lat. 4426 (fol. 19 7 e 21 8), sembrano precisare il senso della prima frase. Da essi (Tav. IV, a-6) il ritrovamento risulta avvenuto in coinciaccresciuto, ¢ quella oggi visibile nei Musei Vaticani ‘19 vi è entrata solo per acquisto nel XVIII secolo (e nulla vieta di pensare che prima si trovasse sul denza con lavori compiuti per la costruzione delle scale di 5, Pietro. È difficile dire a quale momento della complessa storia edilizia della Campidoglio) è abbastanza probabile che nel secondo rilievo cui il Barbaro allude sia da riconoscere il sarcofago che una cinquantina d’anni più tardi basilica il ritrovamento sia collegabile 68, Un dato sicuro è offerto dal Libro XLIX delle Antichità romane di Pirro Ligorio, dove al capitolo intitolati «Delle Belide è del Tempo» si può leggere una esatta ce dettagliata desert zione del sarcofage 9, con indicazione del suo luogo di conservazione: Nel giardino dei Melangoli del palazzo dell'Arcipretevato di $. Pietro... 1, Se non risulta difficile identificare ta posizione del palazzo, che sorgeva sul lato sinistro dell'atrio della basilica vecchia fino all'inizio del Xvit secolo, quando fu demolito nella prima sistemazione della piazza, e che è ben visihile nelle plante di Roma del SVI see. (7, non altrettanto chiara è la collocazione del giardino citato. In ogni caso dal testo del Ligorio risulta chiaramente che il sarcofago era già visibile in Romi verso la meta del "300. Ma di una sua presenza in Roma circa un cinquantennio prima di tale data è forse possibile riconoscere una traccia in una notizia di Ermolao Barbaro a miargine del libro XXXV di Plinio 9, dal quale risulta che al tempo del soggiorno romano era ancora visibile nel palazzo adiacente all'atrio di S. Pietro, — Se la presenza del sarcofago sembra documentata a Roma sino dalla fine del XV secolo, come interpretare allora la notizia del codice chigiano? Se in esso si allude alla prima scoperta del sarcofago, bisognerebbe pensare alla trascrizione di un testo della metà del xv sec. poiché gli unici lavori edilizi riguardanti le gradinate di S, Pietro da prendere in considerazione sarebbero quelli compiuti nel 1440 sotto Pio TI (2, Si potrebbe osservare che l'autore della descrizione sembra essersi servito, per l’identificazione delle Danaidi e di Issione, e per le citazioni relative, delle Genealogiae Deorum gentilium del Boccaccio ©), € può essere indicativo il fraintendimento della iconografia del Kairös, che è invece chiaramente descritta e commentata nelle iconologie del xvi sec. 2%; così come la fantasiosa attribuzione alla figura del vecchio alato di una clessidra è avvenuta certo dietro suggestione di una immagine del Tempo che è del tutto estranea al mondo classico ed invece già diffusa nell'illustrazione allegorica della seconda {15) M, GUARDUCEL for. sil, lin creduto di lissicre la dala del rinvenimento al 1607, probabilerente indotta dalla posizione nel codice elagisno Helle ciate contenenti la descrizione del sarcofago, è pensado quindi in rifacimenti delle gradinate ds, Pietro ad opera del Bernini sotto Alessandro VEL qefr. oltre p. 100); ed ha attribuito il listo it Giacomo Grininddi. In realtà al codice non fa parte cei miamoseritti vaticani del Grimaldi (che muore nel 1635 efr. E. Mintz, Ricerche intorno ai duvori archeolugici di Giucome Grimaldi, Firenze 1881), ue in questi, ora in vis di pubblicazione, è contenuti notizia del sarınlago. ba Muse vali pa gli scritti, riguardanti il periodo auteriore, dell’Alfavano (ult. r. ALHITARAS (US, De Buxilivae Vegio metà del xv secolo (29, D'altro canto alcune espressioni del codice chigiano (in ruderibus Plateae Vaticana»... ; ruinis veteris basilicae obruta...) potrebbero più semplicemente far pensare ad una «riscoperta » di un sarcofago da tempo dimenticato ed abbandonato tra le macerie del palazzo demolito in attesa di essere sgomberate; e ad una redazione della notizia nel XVII secolo sembra più consona l’identificazione allegorica proposta alla fine della descrizione, con l'immagine delle sette età dell'uomo GP, In tal caso la riesumazione del sarcofago potrebbe Vaticana» anlignissima cf nossa structure, ed, a care di Al. Corrati, Koma 1914) è del fetr. Cod. Chig. ts 111 76). u 10, fol 15685 non se us riposta qui il cuento perce Ù (16) Cod, Neap. NU | priva giá trascritta, lu forma riassunti, 16 11, DESSAU, Keunisrhe Metiefs, beschrieben au Pirro Ligorio, SB. Berlin, 40, 1883, pp. 1099 spe th 20, Sui nranoseritt) ci Ho Ligorio st veda dla nhime LE, MANDOWSKY €, Mmeneni. Perra Ligurio’s Ronin Lutiquities, Londen: 1963. in 17) Chr. da pianta ili Leonardo Bukdini 1551) 0 queda del Du Peru: (1357) e UN di 251 € 205 Liv, bte vispeltissme 1902, Koma Rowe, di plante Le ALU Fueraz, forse visibile il recinto di on giardino), | | (482 HE, BARGARUS, du €. inti Naturalis Historias libros castinaliones, Basile 1534, iu lib. 35, € 10, pe 408 fr. fe J. BACHOWEN, bros, der Seilflechter, in Gesammelte Werke A, Basel 1984, p. 335 dave pero si segue Piles del Visconti di riconoscente la ms delle due gatligneaaoni nel mamiieute vipredlotto ini sn disque dei Lieder Piuhisries tay, NEL, c). riconescere le diverse scene ln quesso vedi sotto p. Lom) gía de Tali aveva creduto di poter ib disegno ino realtà ba tutta Farge di riterino deveras ad aus decorazione | li ti serrate; quello disegnato pittorici, iu esempio al sottitto «li un manemente (uuetario, del tipo di Deckengersildo des Codes nello stessi codine au folli 332 dazi cir. O. JAMIN, Kin cradle Pighiauus, sl. 1809. (19) Veri sotto, p. too, mt (20) S, SCHÜLLER PIROLI, 2000 Jahre Sankt Peter, Olten 1950, y. 468. Boccaccio, Genealogiae deorum gentilium, x cura di V. Romane, Bari 1981, libro LT, 23 per de Danaidi; libro IN, 27 per Issione. (20) Cfr. ti. (22) Come ad esempio nelle Tiamagrini del Cartari; cir. V, CARTARI, Le teunagini con lu sposisione degli dei antichi, Venezia 1556, p. 426 e figmra a p. 423, Per il concetto di Kairòs, che nel Rinascimento è trasferito nel termine latino Occasia ed ha quindi forma femmninile ef. E. PANOWSKY, Studies în feonolegy, TI, New York 1939 |. 71 sgg. L'iconagrafia di Oknos, ben nota nel XVI sec, (GÉ ad esempio A. ALCIATI, Zimblemate litellus, Varisii 1535, p. 20) eya comunque stata iudividuata anche du prima, attraverso il passe di Properzio: cfr, l'asser. vazione del Barbaro citata in not 18. P. Ligorio, che pure descrive i) mito di Oknos uet Jileo XIV delle Antichità nella serie torinese (cfr. il codice vaticano Barb, Lat. 5085, fol. 188 7), non do riconosce quando do vede elfigiato sul sarcafigzo. (23) Cfr. PANOWSKY, of. cit. p. 73. (24) Cfr. ad esempio l'incisione (1694) di C. M, MINELLI, Le vile Puntaje, in 1). BRIE- SEMEISTER, Bilder des 20des, Unterschneidheim 1970, tav. 82.

Liucei Remliconti moral - 1972 Serie VITE, vol. XXVII fase. 3-4 essere messa in relazione con i lavori per la costruzione delle prime scalinate della basilica nuova, compiuti intorno al 1616 sotto il pontificato di Paolo Y, ai quali meglio si addice l'espressione «ron occasione di faro le gradinate» del codice Barberiniano, piuttosto che alle successive modifiche, di limitata entità, che vennero compiute sotto Alessandro VII entro il 1667, in un momento in eni ruderi di vecchi edifici nella piazza di S. Pietro non dovevano essere più visibili (85. l 11 sarcofago venne evidentemente di nuovo dimenticato, se di esso non Caro Gaspargi, // sercofago romana del Museo di Villa Giulia tol resta pertanto solo la parte inferiore dell'arco contenente Cerbero, con il corpo dell'animale, e un angolo dell'arco successivo. 1 pezzi rimasti e i disegni pervenutici del sarcofago non lasciano comunque incertezze sulla ricostruzione del suo aspetto originale 29, La raffigurazione dei sette archi sulla fronte è contenuta tra due semplici modanature composte di un listello piatto ¢ di una gola che delimitano i margini superiore e inferiore della cassa, interrompendosi di netto allo spigolo. Sulle due facce laterali la stessa semplice modanatura incornicia uno è traccia nelle successive descrizioni delle antichità di Roma, e fece da sua all’inizio di questo secolo in proprietà. privata 69, Presso un ricomparsa antiquario romano lo vide il Cumont intorno agli anni quaranta 2, e da questo passò in proprietà dello Stato. sono ápnot, Sia il fatminento con Okuos, che a] resto del sarcofago a Villa Giulia mostrano hi superficie fortemente corrosa ılall’esposiziane all'aperto, € rivestita da una Spessa patina gallastra, che asscande il colore e la grana del marmo, Non à eseluso che il surcufagio sia stato a lungo impiegato in una fontanas il suo stato atmale > comunque tale da impedire l'esame « ta descrizione precisa delle sue caratteristiche tecniche; ci si limita qui pertanto a sepmalare solo i fatti 11 sarcofago (Tav. La, Uti), ora esposto nel giardino del Musco, è in pessimo stato di conservazione. Le molte e recenti fratture porastinno di identificare il materiale, che è, come del resto indicano le descrizioni antiche, un marmo bianco a grana cristallina piuttosto sottile, forse non italico; e non pietra, come veniva sempre detto, indotti in errore dallo stato di corrosione della superficie. Già al momento della sua riapparizione in Roma l'aspetto originario del sarcofago, quale risultava dai disegni seicenteschi, eva mutatio: la scomparsa di un'ampia parte del frammento ratigurato nel vodice Barberini, fol. 21 (Tav. IV, a, comprendente i due archi con la scena di Oknos e Vasina, era stata riparasa da un restauratore moderno in modo da riconginngere i due tronconi del sarcofago, All'atto del restauro il frammento mancante doveva essere sparito da tempo, e dimenticato il significato originario della scenza; così anche l'altro margine della frattura doveva essersi ulteriormente dewriorato, e perduto il corpo di Cerbero, 1 restauratore cercò di Far combinare quanto restava sui due frammenti, inventando a sinistra una figura in atte di abbeverare un cavallo, in parte copia del personaggio sotto il terz'ultimo arco a destra, e da intendere forse come un Bellerofonte, e trasformando quanto restava del Cerbero in un gruppo di tre cani, I sarcofago venne così | anche ad essere ridotto in lunghezza, avendo perduto un arco. La riscoperta del frammento al Musco Nazionale Tav. 1,6) restituisce quasi per intero la parte mancante al troncone sinistro del sarcofago 2; perduta più evidenti in attesa di un restauro che lo liberi da integrazioni moderne, Stuceninie e rappezzi. Certo im relazione al restauro della fronte che comportó, una ndazione in lunghezza del sarcofago, venue mserita al centro del lato posteriore, regalas tizzamdo i margini della frattura con un taglio verticale, wna lastra di marmo di unalith diversi e priva della cornice sul margine superiore, che invece è visibile nella parte antica, Le due parti originali a destra e a sinistra della fostra moderna presentano ciascun due fori rettangolari disposti Pune sotto l'altro, destinati all'inserimento di grappe o rampini di ferro uno in parte ancora conservato in uno dei fori; di funzione nun precisabite e probable mente relativi alla sisternazione del sarenfago dopo Er sua scoperta. 11 fondo stesso del sarcefago presenta al centro nu rattoppo moderno, mascherato in parte di cementea. Ugualmente integrata sembra da maschera sul late destro. Che if sarcofago fosse già in cattivo stato di une al momento della scoperta lo dimostra l'iucertezza stessi dei disegni a propo COMServi pito di alemi particolari: vedi sotto nota 20. 11 frammento attreca conamente al sarcofago com i suo margine sinistro, dove ha sofferto solo Ja perdita di una parte dello spicchia: il sae thargine destro sembra invece arretrato rispetto alla frattura che appare nel disegni del codice Barberini, soprattutto nell'angolo a destra in basse, dove doveva essere la parte posteriore del Cerbero, (201 1 disegni divergona in alcuni «dettagli € soprattinte nella raffigucazione del portico. Mentre il codice Barberini presenta, confarmemente all'aspetto attuale del sarcofago, All'estremità del portico due semipilastri con due farfalle nei semispicehi superiori, i codice chigiano ha negli angoli due pilastri interi. uguali agli alti, » negli spicchi due teschi, Nella stesso codice Barberini uello spicchio sinistro era stato prima disegnato un teschio, poi corretto in farfalla, La modanatura sul masgine superiore del disegno del Chigiano seman girare Tunigo dI lato, mentre nel Barberiniano essa termina alto spigolo, rosì come appare oggi, Che questo secande disegno sin in generale più veritiero appare evidente dal confronto col sarcofago, che non mustra tracce di rilavorazione Ingo i dati minori; alcune sitazioni nel disegno. che parrebbe fatto di fronte all'oggetto stesso, possono essere grinsti. ficabili con do stato di cattiva conservazione del rilievo, e del resta l'ertare del teschio + stato corretto, 23; Per le peadinate di Paola Vo efr Gi GROOMED, Cad, Maré, dat, NAVAN, 50, lol. 207. 209 DE NicoLa, fue. ab, 17) CUMONT, Ze. a 128% Misure attuali det sarcofago: altezza eni 93, langer em. 1.67. lvgliezza cu 57. Misuse del frammento con Oknos: altezzu cin. 40, larphiezzio mins conservation, 37. spessore delli lastın em, à rire. Provenienza e date hi seeesssone del frrusmenta ab Musen 1 disegno del corlice chigiano ha tutta Varia di una ¢ restituzione: grafica » condatta a tavolino e di scronda mano, con conseguenti abbellimenti e correzioni di parti. colari secondari. È un peccato pertanto che l'unico disegno del late sinistro sia quello conserrato nel codice chigiano, poiché sarebbe stato interessante controllare se questa fucina avesse snbito dei restauri ‘iL Gisele cireolare setto la hoeca della maschera sembra infarti un rattoppo modern + Anche per quello che riguarda le <impule figure più preciso & it disegno del mano. serien Barberini, a parte la tirar dello scheletre, elie qm rincquista aspetto € proporzioni di un vivo.

Lincei - Rendiconti morali + 1972 - Serie VITI, vol. XXVII, fase. 3-4 CARLO GASPARRI, /f sarcofuge renemo del Museo di Ville Giulia spazio quadrato, che sul lato sinistro & rimasto vuoto, mentre in quello destro contiene una maschera alata e barbata, la derva ingens che appare ripradotta nel codice chigiano a più del foglio 243 7 (Tav. TIL, 6 e IV, e). Il lato posteriore presenta solo la modanatura lungo il margine superiore. Il vano interno del sarcofago ha i lati brevi ricurvi, con a destra il rialzo del cuscino, sul quale un incavo circolare indica la posizione della testa; il bordo superiore del sarcofago ha un listello rialzato che gira Lutt'intorno al tradizione iconografica in ambiente italico, e tanto meno in quello greco 139, Dati fa scarsità della documentazione, di impossibile ricostruzione resta 102 margine esterno, entro il quale veniva incassata la lastra rettangolare che fungeva da coperchio. I sarcofago era destinato quindi ad essere collocato lungo la parete del sepolcro; la circostanza che dei duc lati brevi solu il destru sia stato decorato potrebbe far pensare ad una sistemazione d'angolo, all'estremità sinistra di una parete; ci si potrebbe anche chiedere se la incorniciatura rimasta vuota sul lato sinistro non servisse a contenere una iscrizione dipinta, per la quale non c’era posto sul lato anteriore, occupato dai rilievi. Questo (Tav. I, a) presenta la raffigurazione di un portico ad archi continui sorretti da pilastri lisci e senza base, con capitello a volute laterali tra le quali emerge un piccolo fiore a tre petali. Negli spicchi tra gli archi travano posto sei teschi; nei due angolari sono due farfalle. Gli archi presentano una modanatura composta da un listello piatto rilevato e da una gola. L'identificazione proposta nel codice chigiano per le figure rappresentate 103 l'originale che doveva essere dietro queste rielaborazioni ¢ adattamenti, il noto quadro di Sokrates descritto da Plinio 30; della scena sul sarcofago si può in ogni caso osservare come sia più vicina a quella sull'ara circolare del Musco Vaticano 539 sulla quale si tornerà più avanti, dove anche Pasina intenta a man* giare la corda è nascosta dietro le spalle di Oknos, e non, come in altre più tarde versioni, davanti. Contrariamente ni dati della tradizione letteraria, sul sarcofago Oknos era ralligurato di aspetto giovanile, sharbato, La figura di Cerbero sotto l'arco successivo (Tav. 11 e IV) mostra una diffe renziazione tra la testa centrale più massiccia, leonina, e le due laterali più allilate, di cane, differenziazione che non si trova ancora nei rilievi e nella pittura vascolare di ambiente italico, e che invece appare fin dai primi rilievi di età romana 99, Come custode dell'Ade, "Años xbmv, & non già come preda incatenata e trascinata via da Eracle, questa volta Cerbero occupa da solo il centro della composizione: alle sue spalle è il regno degli Inferi, caratterizzato dalle figure dei dannati; davanti a lui, e quindi ancora al di fuori dell'Ade, si svolge una scena tra tre personaggi nen altrettanto chiaramente identificabili (fav. Ta, 116 e LIT 2). La prima delle tre figure davanti 4 Cerbero, un giovane nudo con un corto mantello avvolto sul braccio sinistro, la gamba sinistra poggiata su sotto i primi quattro archi a partire da sinistra è esatta. Nelle due figure una ruota quasi in atto di salirvi, non è certo Issione come l'anonimo femminili in chitone (Tav, [1, a) che versano acqua da due anfore in un grosso del pithos, non è difficile riconoscere una raffigurazione ridotta ai suoi elementi essenziali del mito delle Danaidi, mita così spesso ricorrente nella decorazione Ovidio citato a di destinazione funeraria in Italia Meridionale ed introdotto in ambiente romano fin dal T sec. av. Cr. 00, Più che le composizioni pittoriche di età romana, in generale assai più complesse e articolate, il gruppo del sarcofago di Villa Giulia ricorda sc mai il rilievo tarantino di Monaco ‘31 dove anche la composizione, inserita in una serie di personaggi dell'al di fà, € ridotta a due soli clementi; il motivo dell’anfora in luogo delle usuali idrie o vinocheai ritorna invece sola sul soltitto della Basilica di Porta Maggiore 19. Come in tutta una serie di monumenti funerari romani, al mito delle Danaidi è affiancato quello di Oknos e l'asina, che occupava qui i duc archi successivi (Tav. 1, 4-5); Ja scena è interessante come una delle rare rappresentazioni di questa figura allegorica che, a differenza di altri tipici a dannati» dell'al di lá come - altre alle Danaidi -- Issione, Sisifo, ecc., sembra avere prima delle più antiche testimonianze di età romana non una codice chigiano vorrebbe, forse proposito delle per suggestione Danaidi G7!, bensi del passo stesso di Kairos, come indica la rugta 99, La mancanza ei altri attributi caratteristici del dio $39, come ad esempio la Lilancia, che è invece tenuta dalla figura sotto l'arco seguente, e l'atteggiamento stesso della figura, diverso da quello consueto del Kairòs in corsa o in instabile equilibrio sulla ruota, si spiegano per il fatto che in questo caso non abliams una raffigurazione isolata del dio, ma un gruppe in cui il Kairos * legato a una seconda figura, alla quale porge col braccio teso un oggetto. Questo, più che per la (33) Nu sì receta la Adios a figure delle Dani; cf, GALLINA, arto vaga traccia ancor oggi visibile sul nere di Palerine, dev giù è afliancato al mito rit, con elenca dei minumenti; SCHAUENBURG, «rf. cil. pe 64. Per uni serie di mosaici fale, coni miti di Oknus © delle Danaidi, cfr. del. 40, boa, p. 28t sg, tig. à, (34) Vat. Mist. XXXV, 137. (35) Liprorn, Wet Nad, OL a. n. 43, D. 307 sg, hos. 140; vedi altre p. 130) Vedi oltre p. tee agg n 8 6. 109. | 143) Vedi not 3. 138) Così già DE Nana, art. cit, p. n1 (30) 1 più importanti dormienti rela ivi aB'iconogratia del dio, che resta problematica, (30) ANDREAE, af. cil., p. 60 sg, con bibliografia anteriori; P. H. von BLANKENITAGEN, Lhe Odissey Frieze, RM, 70, 1963, p. 130, u. 88; Y. L. BASTET, Quelques remarques relatives è Chypoute de Porte Majeure, (31) KR. Resch, 45, 1970, p. 108. Vedi anche oltre p. 109. KLumsach, Farentinische Cirabéienst, KRonlingen 1937, Zeil A, 42. (32) G. BENDINELLI, Jf oromuncato sottcrrawe di Perta Magier, Mond, 31, 1920, Tav. 37. sono fundiunentdimente gii raccolti on E. Crerivs, AZ, 33, 1875, pP 1 spe, Tav. tea an I anche 4 . Hl. ARABIE, o à Ofh, ij m26, 1930, pot spg., todi© ti i ı. Per >Ja Fortuna “ ‘ e E Tav. successiva del tipo CH. oras, "AMeyupuen, nepderzzon tH Bio-Kerpod ol yá uerafutavetvà roo ypxqla an Nio, Aedr, 21, 1906, p. 20 spp.

Lineri + Rendiconti morali - vaga Serie VALE, vol, NXVIE, fase. 3-4 CARLO GASCARRI, Li sarcofago romano del Museo di Villa Giulia 105 con una farfalla, elemento del resto non estraneo all'iconografia di Kairós. nella scena lo svolgimento di una puzeotaote condotta sulla soglia dell'Ade. Il motivo della duzocrosia e la scelta, come elementi caratterizzanti VAL di la, ma collegato almeno con un suo tipo su una piccola serie di gemme 40, proprio Per la figura che riceve dal Kairós la farfalla (Tav. TIT, a) - un vecchio alato, stante, vestito di una corta tunica con maniche lunghe e, forse, con calzoni, che regge nella sinistra una bilancia con i piatti vuoti e sembra tendere verso il Kairos un mazzolino di tre fiori o boccioli - sono state proposte indicazione * prodotto della speculazione pitagorica, è stata da tempo indicato 471, ed à stato chiarito il loro valore simbolico, rappresentativo di due opposti e vizi » diverse ideatificazioni ugualmente insoddisfacenti. La presenza della bilancia che e attributo di Kairos, oltre che di Nemesi, delle Parche, ecc. 4, non sembra in un prima momenta costituire un elemente determinante. I fiori del mazzo. lino, oggi fortemente corrosi, sembrerebbero però tuttora (come anche appariva nel 600 a giudicare dai disegni del codice Barberini) identificabili con energía per raggiungere un fine degno. Il motivo della Yozootacia d'altro canto è uno dei temi orfici che viene assimilato dalla speculazione pitagorica più antica 4, come esame che determina per Panima giusta l'uscita dal marmo, è da identificare sulla scorta dei disegni e delle descrizioni antiche papaveri; questi e la presenza delle ali hanno fatto pensare a un Hypnos 4; ma, a parte Pinsolita connessione con Kairós e la presenza della bilancia, una rappresentazione di Hypnos vecchio, barbato, in abito frigio, resta in ambiente romano un fatto isolato 443), L'identificazione con ‘Thanatos, apparentemente Ja più avvia, resta iu rented solo genericamente motivabile. Al di la delle figure precisa. mitiche di Che questi Oknos due e delle Danaidi, miti, nella loro forniscono forma ultima, una siano dell'uomo: Paflannosa insensata ricerca dei beni, nel vano tentativo di saziare i desideri dell'anima umana; l'incapacità dell'apatico di impegnare la propria ciclo delle reinearnazioni, per l'empia invece la lunga attesa nell'Ade in vista di una successiva occasione, Implicito nella reincarnazione è il motivo della dimenticanza della precedente esperienza 49, alla quale qui i fiori di papavero alludono, dell'innegabile riecheggiamento di figure di geni inferi rintracciabili nella In questo ambito concettuale trovano una spiegazione anche le altre figure che completano la scena. Chi comple insieme al Kairos il giudizio non è altro che un seconda, complementare aspetto del tempo: Chronos, il tempo pittura apula o in ambiente etrusco 4, una stretta affinità con questa figura fatale che porta a compimento il destine dell'unmo Gel La figura stante, offre solo quella del vecchio alato, seduto di Ironte a una tomba in atto di feggere nn rotolo, raffigurato su un lato dell'urna di Protarchus al Musco delle Terme, nel quale à stato riconosciuto il Fades, personificazione del destino attestata nella tradizione. popolare « nelle fonti letterarie 14% L'affinità non risiede solo nell'abbigliamento e nella presenza delle ali, ma nel significato consimile dei due diversi attributi: in un caso il rotolo, nel quale viene letto IL fade dell'uama; nell'altro la bilancia, sulla quale il farm dell'uomo viene pesato. Che la figura sfugga a una immediata e meccanica identificazione © evidente; la stessa sovrabbondanza di elementi simbolici indica che stessi intelligibili senza il gruppo e l'azione da cesso compiuta non sono di alla figura ata 44, nem si può fare allora à meno di sr vedere WILAMSOWrA MOELLENDORFE, Ar Gdae der 183; Ub, Zomeräehe Untersuchitager, Berlin de Hellenen, vi DI, Berlin 1931, 1884, pi 202 segs 1. MEAUTIS, erherches Pthugerisine, Nenchatel 1922, pi Bo; |. CARCOPINO, La Basilique Pvilingoriciona de da Porte Majeure, Vans 1481 WL «Mltertumisivisa., 1923, p. 172 [272 1» 55. 1920, p. 290, STEFONERO Die Neetericandermog WE Griechen und Küömern, Piid. Brite. siti 22, 1934, poto sg 1 CUMONT, After Life in Roman Paganisn, New Haven Pet l'assiuilazione di questo monvo nella filosofia platonica, STETTXER, ofp. 403 A, per sé una lettura in senso allegorico di tutta la scena. Se si tien conto del valore simbolico implicito nella farfalla che i Kairos porge 47} DL. Po DUETERION, VeZela, Leipzig Berlin, 1913, p. 04 SIRTTNER, aß. il, p. 21. So) K’mien raffigurazione sieuramente identificabile, per la presenza delliseriziene, con Clones, è quella sal rilievo di Archelaò di enicezione del tempo Mell'età omerica vw Priene. arcaica, In generale vedi S. ACCAMI, Le Birch AS, 30. 1901, pr. 36 see: R. BROXTON ONIANS, The erigras of the Burapean Thought, Camborne 1954. fevsin. Sulla suger e unperserutabilità di Chronos PISDARO, OF LE 171 N. 85; ancora più esplicito l'epigramma della hattaglía di Cheronea: "O Noéve, mavznlav mrolc navenlozote Saipan, do AL Fulerw vesti, fae Detiken tied, Berlin saoo m weg „Ion, cir D LEVI. Find, Hesperia, 13, vecchi risulta diana serie di fonts er. (a, WASER, #4, At} Bo SCHWEITZER, Dea Nemesis Augen, Atl, 40, 1030 pio 178 Se: 32: Basten, dec vid chie pensio a siii assimilazione BPypnos Than connes.ione con gli ertiei nel vi a3) L'unico parallele cite sagren trovare & quello della gene di Berlino in A. FoR. Wisauer, Aewheridung der geschnittenen Strine. Berlin 1890, tay, ga. te 6210, | 227 fee tav. 36, 200, da rin mterpnetnaune però nti pare problematica. Ad SCHAUENUURG, aztec | SA n 23 6 24 ron Inbliografia. ask. Basia, l'élu e infelici scoperti sell'Ivcgniliza, Roma 1870. ja 30.188. Juli PO ISS ERSOUMUT, Die velieri. Gattheiten in der Eiruskischen Religion, ART zu 1933, p bo saga tav, IV, 7, dove l'abito è deseritia come di tipa frigio {ugualmente in alito irigio, con hercetto, ¿al gemo alato cou fiserola rovesciata sul lato opposte delPuemó. ‘gts OL DRESDEN, Cader cu frire zur Megerie des Ponstpeianischen Catenkupf Mosaikes, FAZ 40, vo pe 163 sg DL SICUTERMASN, ges yanzdnizeng, AIL 76, 1960, p. 208 see. et o, 104%. pr 234. Che Chrouns sia commemente immaginato TU, 2481, sw. Cao. ACCAMB. at edt, pi Chrauas. Ver lu 3806; inoltre LEVI, 00%. N'identilicazione proposta did Messerschmilt pet l'urna di Protarchus non escludo una assimilazione Chronos‘Vatus: si data evidentemente di motivi wenogralici non canonici; il gruppo det Kairos von farfalla e del vecchio alato con bilancia appare come lo doppi: mento del Katros barbito con farfalla e bilancia, che appare su cone gemme; cir. nota go. Soll'issimilazione Clhronos/Kairbs vedi anche R. PINKS. Mid al Uegarv in ancient Art. London 1039, pi 37 ge Già i BRIZIO, Zar. cit. aveva propaste di riennoseere netl’orna, delle Terme la figura del empres; e gli clementi estranei alla religiosità tradizionale nel sepolero degli Statili sano stati sottatincati dal CARCOMSO, ef, cf. pp. th se. che vuole ricollegare Wosepolete alla ligera di Stavifio Faro, condannato da Claudio sotto accusa di aderire alla sella pitagorica, Nella figura del sarcofago M GUARDUCOS, dur, cit, ciennosee Arenas.

Rendicanti morali -- 1972 - Serie VITI, vol. KXVIT, fasc. 34 Lineei CARLO GASPARRI, 7 sarcofago romano del Museo di Villa Giulia 107 — appoggiata alla lunga torcia accesa rovesciata, sotto l’ultimo arco n destra (Tav, Ul a), il vir macie confectus sceleto similis, in realtà raffigurazione di A più abituali motivi decorativi vengono sostituiti negli spicchi tra gli archi i sei teschi e le due farfalle; a prescindere dal loro valore allusivo essi un vero € proprio scheletro, appena ricoperto da una pelle disseccata 50, è la spoglia mortale dell'anima di cui si sta giudicando la sorte, 0 forse quella vuota forma, et8arov n embra, in cui l'anima vive nel mondo infero (32) La Come simbolica contrapposizione di dux) ¢ roux essi servono ad illustrare il senso della morte (56 secondo un motivo comune non solo al pensiero orfico e del sarcofago (quello ove giace il capo del defunto) richiama aucara con i suoì diverse sfumature in una larga parte della società colta romana 157, grande maschera alata (Tav. [I], 4) che riempie quasi completamente il lato dentro attributi -- le ali, la barba -- una serie di figure connesse con L Ade, come ‘Thanatos, Hypnos, Caronte; con l'accentuato carattere demanice, espresso mediante l'agitarsi scomposto delle chiome e della barba arrulfata, il dischiudersi della bocca, Patfossursi delle sopracciglia, e la sua posizione apotropaica farebbe quasi pensare ad un precedente di quelle go alate e barbate che in funzione di acroterio decorano i sarcofagi di età imperiale, nelle quali si snule riconoscere Borca 59. Ma se nella contrapposizione dei due volti del tempo, quello indivisibile e fatale di contro a quello contingente e umano, riconosciuta nel gruppo della duyostaate, si ha un riflesso di quelle speculazioni sulla ripartizione del tempo di cui È già traccia nelle più antiche eredenze orfico-pitagoriche, e dalle quali maturerà la distinzione tra Kairos, Chronos e Aion ‘59, si è allora tentati di vedere nella maschera sul “he a completamento della scena rafligurata sulla fronte la raffigurazione «li Aion stesso, tempo assoluto è eterno 5), p. 252. tav. VED: quello del Louvre, "TREU, I. 28, n. 82 Ir CLARAC, IT, pa deg! n. 3355 Dara di Aatenia Panico, SICHTERMANN, art ci tav. 93,0; 11 rilievo a Uritish As Brit. Mus. Cat. WW, 23095 € lo staves nella Lamba comana ib 1, OLFERS, Über vin urerhwiirsep pitagorico, ma, nel 1 sec. av. Cr. e nella prima età imperiale, presente con caratteristici della figura di Aion nel tardo 11 e tl sec." €. La connessione di Aion con il mondo infero è comunque già implicita nel framinento attico di Karlsruhe, dove compare insieme a Orfeo e Euridice; cfr. LEVI, art, ci, p. 280 fig, 7; insente era inveve dalla Nek yia poliguoten. (36) Cir, la definizione della morte come xogonèe YA uyñe ane vob nunsztoe in lisichio, s.v. Háveroc. (57) BRENDEL art. cit, p. 100, Oltre ai documenti ivi ricordati, la rafligurazione alle» gorica della morte mediante ginstapposizione del teschio + della farfalla è nella serie delle gemme di Napoli, Librikr, Suppl. Sammlungen (in seguito AGD), 11, 150, p. 131; Monaca, „Antike Gommen in Deutschen München, Y. 2, 953 (= FURTWANGLER, of. cie. 4507-9) è 954; Rama in RB. RIGHETTI, RdPantelee. 30/31, 1987-80, p. 217, Be. 27; inoltre TRE, p. tt, 1. 27-86 p. 10, n. 24 (si vedano anche le lucerne in LE BLANT, 7%, et. tav. VII, 2- 3). 1 motivo riaffiora anche nel gruppe delie gemme ricollegabili al tema oraziano mors omnia squat, illustrato dal Brendel a proposito del mosnice di Pompei; si vedano le gemme di Leningrado, TREU, n. 55, p. 21, (uguale alla vet’ La ratfigurazione di uno scheletro cume quella di un cadavere mummilicao e dinuniente, ma ancora coperto dalla pelle, € caratteristica. in un romana; cfr. su Kane UG. Treu, De action humanerum firnarumque apud antiques ina Heat 1874: A MAGRY, Lu Personnuge de da Ant et de ves representations dans al ud att ca m De Bran, De quelques objets antiques pee Age, BAL Su 5 1848, p. 287 ses des squelettes, MEFR, 7, 1887, p 251 ge. la particolare si veda il uses sk pu n Portici, TREC, pi 27, 11 Sa e MAURY, pi 297: il rilievo della eine Kpinay, LE BLAN 4 diges Grab bet Kumar, téhbertin, 1830, po contribuiscono già a collocare l'architettura al di fuori di ogni realtà terrena. a | rn pasta vitrea di Berlino, TREU, n. 56) e n. 57: di Berlino FURTWÄNGLER, 16, Tav. 20, 51; con una commistione di motivi epicure’ gli stessi clementi simbolici nella gemma ¿bidera, y. UE, Pp. 297 e nelPanello in J. BABELON, Collection Pauvert de la Chapelle, Paris 1899, n. 100, tav. 9, pp. 57-58. Motivi parenetici chiaramente di origine epicurea sone oltre che nei monumenti raccolti da R. Zaun, KT XPS, Sr. ALS, Berlin 1923, nelle gemme; di Hannover, 226, Tav. 29. 47; Berlino, 4GD, Berlin, n. 423 0 quelli it TRE, n 106, p. 37; di Leningrado, TREU, n. 98, DP 34 e tag p. 36; nell'anello di Firenze, TREU, n. 103, p. 36, nella gemma di Londra, ivi, n. 93, p. 33 € nella corniola in FuRTWAXGLER, AG, Tav. 46, 26; come anche nel mosaico del triclinio di Pompei in A. MAIURI, Zu Printure romaine, Genéxe 1953 po 105. fig. Gt, e in tutta la serie di sehefetrini metallici, il cui significato spiega PETRONIO, Sadyr., 34, raccalti in E, CAETANI LOVATELLI, 72 ae piccola faren conviviale in bronzo, Mondnt, 5, 1895. p. 6 spiga fai quali si aggiunga: eel, y, 1880, p. 106; TREU, n. 85 € 86, jr. 30). Difficile dire quanto si debba a elementi epicure’ è semplicemente alla skepsi popolare per una serie di documenti che si riallicciano al bicehiere di “321 Per la tripartizione piitagorica degli elementi componenti l'uame in er (el8ohov, ss an nrabea', aún e dy cfr. CUMONT, af. cit, p. 167 ‘anche in Luerezio Fe £63) Cfr. ad esempio ISA, MT. nm 182, tav. 55: M. a Berlino in ZAHN, af. cit. e ciod nel caso dei vasi, della stessa famiglia, con Zentans a Orléans, in A. DE Wirte, An, Sue, clad. de France, at. p. 160 sgg.; del Louvre, E. Por. TIER, RA, 1, 1903, p. 12, fig. 1; di Letibgrado, 44, 26, 1911, fis. 37 ‘per altri esemplari tig, 164-655 iu gencede cfr. CUMONT, af. cit, qu 16% sq T. BRENNERE, Nopf und il vaso di Ginevra in DE WETTE, art. cit., Tav, 3, Vedi inoltre i vasi aretini in H. n 1047 49, p. 210, ig. 15 E, PARINENS, in Lo, SALERNO, Palazzo Renania. Roma phi ÈMaske, Berlin (970, p. 154 S. LEVI, art, cit. au dl eve ens di Aion; si veda però deliconografíp.a 176, wh elementin BALL (= Le Atvodisia fig. 262, dove Aton È ralligurato come 134) u nome iscritto da vecchio barbato, Aion ha il capo alato, ma aspetto piovanile, nel mosaleo dad Lu sli Sentine a Monaces oft, LEVI, er, ct. p 288, fig. 14. Nell'iconogralia di Aion Bam # possibile evidentemente individuare nia trdizione unitaria, poiché it tipo mostra di aver subite 2 tempo in tempo madificazioni e coutaminazioni diverse. Se l'identificazione della figura ha sarcolito & esatta, questa sarebbe ua delle prime ratlisurazient di Alon, priva di clemenzi «bi confronto coevi; e non dovrelilie stupire il nov trovarvi elementi e aetributi che saranno della stessa classe di ceramica invetriata, vedi n. 1271; incerto se a questi appartenga anche DRAGENDOREF- C. WATZINGER, Die Arrelinische Relicfkerumik. Reutlingen 1948, p dot, e Je lucerne in LE BLANT, cf. cit, Tax, VII, 1, 5-6. Alla diatriba cinica sono ricollegabili altre ni bicchieri «li Boscoreale, il mosaico con scheletro delle Terme, il rilievo di Anzio al British Museum citato in nota 3t; una emma con scheletro e iscrizione «(ad œaurés ora nella collezione Prawn, efr, TREU, n. 50 (LIPPERT, Suppl, U, IV, 473, p. 165). Al gruppo dei vasi con Zotentauz © con soggetti grotteschi € forse collegabile ke serie di gemme con scheletri e contorna ¢ pastorale s: Berlino, TREU, n. 308, p. 39 + FurtwANxGLER, AG, XXIX, 60; Londra, H. 13, WALTERS, Catalogue af the engrama Gems and Canvas, Londen, 1020, n. 2270, p.235: di Bruxelles, TRED, "1.92, p. 32; li Firenze, Lippert, Seppe 1, 241, po 65; € quella in MAWRY, op. rit, p. fig. p. 208, Più difficile precisare il senso delle gemme con e tesurrezione» di seheletro da

Line — Rendiconti moral razo Serie VITE vol fase. 3-4 If tema della scena sulla fronte del sarcofago è, secondo l'espressione di Giamblico, quella zetaw à "Addon che attende l'anima dopa la morte (5%; i motivi in essa impliciti ‘dimenticanza, reincarnazione, ecc), non sono solo motivi originari del pitagorisme più antico dell'Italia Meridionale, ma sono presenti anche al momento della sua «rinascita » in Roma nel E sce. av, Cr. CARLO GASPARRI, // sarcofitgo ramaro del Museo di Villa Giulia blema di «legare» in una composizione unitaria queste figure, altrimenti isolate in uno spazio assai più grande di loro, alcune appena instabilmente poggiate su una lista di terreno, ma senza conferire alla sea una dimensione spaziale e prospettica reale. nei circoli fonnatisi intorno a Vatinio, Nigidio Figulo, Varrone 69. Va tenuto conto però che di questi nuovi gruppi pitagorici sarà tipica una nuova voncezione dell'Ade, elaborata forse già dal II see, av. Cr. in ambiente alessandrino “e si veda nel sarcofago l'insistenza su figure come quelle delle Danaidi, di Oknos, di Aion, ricollegabili o addirittura localizzate dal mito in Egitto), ambiente dove proprio si manifesta questa ripresa di interesse erudito per la dottrina pitagorica, la fase. filologica della riscoperta. dei testi dottrinavi, interpretazione in senso allegerico del mite 16%, In questa nuove visione che, conformemente anche all'atteggiamento critico di tutti la cultura filosofica romana del £ sec. av. Cr. 160, prevede lo smantellamento della visione tradizionale dell'Ade e l'elaborazione del concetto di « Ade Anche prescindendo dal significato allegorico della scena rappresentata sulla fronte del sarcofago, questa resta una delle più complesse e interessanti raffigurazioni lasciato. senza delle Danaidi e di Oknos, come emblemi rappresentativi di quel inferno imano che Panima empia deve riattraversare in vista del nuovo giudizio ‘93%, Che tutte de figure che compongono la scena siano sentite solo in luozione simbolica lo dimostra il loro stesso disporsi sti ate Puna dall'altra mo” di embienti sotto i diversi archi, Lo schema architettonico risolve il pro. dell Gaserees che la decorazione funeraria romana ci abbia Una e Nekyias più completa e ricca di personaggi si avrà solo nel sarcofago di Velletri. Per cercare di comprendere come si sia formato un simile programma decorativo, che sembrerebbe altrimenti isolato, è opportuno riprendere in considerazione un gruppo di are, che da tempo individuato 69, ma terreno a, come stadio che l'anima attraversa dopo la morte non nel mondo sotterraneo; ma nell'aria e sulla terra stessa (9°, riacquista significato la pre- 109 Lo costituiscono un gruppo omagence è sempre insufficientemente riprodotto: Med. apazra/8» del Vaticano, Galleria dei Candelabri, IV, 42 (st, von Oknos e le Dannidi Tav. VINI. Qui ta figura di Oknos (Tav. VIEL, a}, che intreccia la fune seduto su una roccia con Yasina alle spalle, & molto vicina a quella del sarcofago di Villa Giulia e a quella (lav. XE, €) di un perduto monumento di cui si conservano À disegni nel Coder Pighianus 60, che però è specularmente rovesciati. La sparizione della parte superiore del Vara impedisce di sapere se anche qui, come nei due casi precedenti, Oknos era raffigurato di aspetto giovanile, o di aspetto senile come in Lutti gli qu vas New York, Go MA Rivetti, Codage of Me vagratot terms, Rout lost, 1. 3175 alten in € WRUNG. Zendinoks, Tay. NN VID, 4, pe 210; altra ancora im AL Evans, ZH. HS MEER. pg, fig. 5, e quelle cou Erati e teselti, TREU, 1. 48-49, p. 17. Tutte il materiale, soprattutto per que è possibile contralline dalle lucerne e dilla ceramici, appartiene sila Le ill'imzio del suecessivo, not solle altre Pers satgustest. line del 1 ser in 358 De vita Poth, XVUS, Bo. 39, Sul pitagiorstno romane 11 particosare N GLANOLA, Zur fortiora ide Pihagorea previo ‘atania vou Le FERRERO, Sopa dol pelugozisnio nel and romana, "Tormo 1953, realen, vos babhogeatin anteriore; ML TIMPANARO CARDINI, lagon, Firenze, 1958-04, con raccalta delle fanti; BI, Cest, «Due entraduction fo the Pivtbugoresn Writings of the Hstirustie Period: Abu gati. son ipotesi dell'origine nalica avers che alessandrino del neopitagorisino; Per ta questione delle erigini slessandrme del acopitagerisito vedi sopra. bre Sully concezione dell'Ade a Rami alla tine della Repubblica FERRERO, af. cr, za, EF. CGMONT, After Life în Ron Paganism, Now Haven, 1923. pe 17 SE. tosh he! [identificazione dell'Ade con ba vita teens toriwentatn dalle passioni ninane À in Filone, eff. FERRERO, 02. cf, pe 383 La corrente pitagories tradizionale, in cm l'Ade di pere, © Titan nd Mesure Polistare, che u mantiene af suo caractere sli veste Jun anche la ietempsicosi, » pochi altri, vedi DE REERO, Of. cid, po 283 5805 e STETTNER, Of. post per Virgilio ea 2747 di Ilucarca, 203) LIAR, cd, ét q 143; FERRERO, op. cit pp. 06 © 275. casi 97, Diversimente dai qui ha un mantello due esempi citati, che gli copre solo dove indossa te spalle e la una parte inferiore del corpo. La seena con de Danaidi (fay, VII 65, alla quale quella di Oknos in parte si sovrappone, comprende sei figure femminili, di cui quattro intente a portare. una che si l'acqua, uni allontana, priva del intenta a vuotare la vaso, in atto pensoso, brocca nel pithos, Di nuovo la scena mostra affinità con una del monumento scomparso disegnato nel Codex Pighiuus, dove i] gruppo è aumentato di due, ma si ripetono in sostanza le stesse re, compresa N BURKERT, Z/ellezistivelie Poetolopvihagorive, Chitutogus, 103, 1644, pp. 36 spira 220 € SEE LA. Pine, Prckagurus aad ende Prthagercanesin, Taranto 1900. ‘066) Per il rapporte eli Atom e Chrones con Alessandria, LEVI, art. cf. D. 300 Y SRE. altri corta tunica, da Danaide perplessa, priva del vase ¿641 Da ultimo ve fog: Lern, PARIRENS, ced. figu- Si noti come la raffici, pri 220. Pat Auf II, dt 32, pe 307 spa ri. 140; Afra Steuben). Misure: diinetro em, 795 adiezza em. 85. Acquistato tra dl u 8481 «von 17703 da Celestine Rainaldi: ein Liteon, ep. eft, pe 549. {661 Berlino, Stantsbibliorhek Preussischer Kudturbisità, As. fat, Fol. at, Arr ehr. LL. BEGER, Pense infernales Lvionis, Sisvphi, Qeui et Danridun ev drlinen L'éghiane, Colonias March, 1703; 0, TAUN, S Aa page, 8, 1836, 270 see, Gane ay fu, Sather 20, 1808, y. 218, n. 184. 167} GALLINA, 108) Si art. oft. veda anche nelle prture dell ¿suilino, nella scesi dell Ade, la figura di Lrauniele seduta, appattata in atto di meditazione; cir. AL GALLINA, Ze pitture qu parsengn dell dissed dll'Esquatino, SA se Roma 6, Rene tot, tx, VII, 132

Linevi - Rendiconti morali 1072 CARLO GASPARRE, Li sarcafago romano del Museo di Villa Giulia Serie VITE, vol XXVTI, fase. 3-4 gurazione poggi semplicemente su uno zoccolo liscio, certamente più basso che in antico, essendo stato segato e adattato ad una base moderna, 2. - L'ara, collocata di fronte alla precedente, nella Galleria dei Candelabri 69 (Tav. IX, bee). Itt gruppo di Caronte e della defunta mostra solo rispetto alla base del Vaticano leggere varianti nella rafigurazione della poppa. La due figure discese, anche qui un uomo e un bambino, sono accolte da una figura femminile vestita di tunica coperta da un mantello; la pettinatura con i capelli raccolti in un nodo dietro la nuca, differisce da quella della Moira del Vaticano, che li ia scena unitaria che occupa tutta la superficie del monumento (e che meglio che nelle fotografie si comprende nello sviluppo dell'ara conservato in aveva sciolti e ricadenti sulle spalle. La seconda figura femminile, con analogo abbigliamento e pettinatura, recava certo qualcosa in mano, probaalcuni disegni del xvi secolo) 79, raffigura, come è stato già visto, l'arrivo bilmente anche qui un cratere, ma oggi l'attributo è scomparso. L'interpretadi un gruppo di defunti (una famiglia?) nell'Ade. Da un alto scoglio emerge zione di la poppa della barca di Caronte (Tav. TX, 6), sulla quale è ancora in piedi conservazione dell’ara, che sembra in questo punto anche più rozzamente in attesa di scendere, una defunta, a capo velato; avanti a lei Caronte, vestito lavorata 59. La modanatura superiore delPara è identica alla precedente. queste due ultime figure è resa difficile dal pessimo stato di solo di un mantello che gli fascia scoperto il busto, ¢ con if capo coperto da un berretto, sembra accennarle di scendere per la passarella, appresso ai due compagni già sbarcati, un bambino e un uomo, vestiti di tunica e mantello. IVuomo è accolto da una figura femminile che indossa un chitone coperto da un mantello, riconoscibile per il fuso retto nella sinistra per una Moira, Klotho; 4 — Lara circolare (Tav. X) nella stessa villa, raffigurante alcuni dannati nell? Al di là (34 Sebbene Para sia molto rovinata, e mancante della parte superiore, è tuttavia riconoscibile la scena di Issione nudo ed inchiodato questa lo prende per la mano e sembra guidarlo verso una seconda figura femalla grande ruota a otto raggi; a sinistra, di profilo e leggermente ricurva verso Issione è una seconda figura maschile, che sembrerebbe anch'essa nuda: minile, vestita ugualmente, ma si potrebbe pensare a Efesto, in atto di inchiodare l'empio alla ruota, come con if capo cinto da diadema, che porge all'uomo un cratere, certo appena riempito con la brocca che tiene nella siniè stra. Si tratta av, IN, O) di Lethe, che non sole testi orfici e pitagorici, ma Issione € visibile Sisifo, anch'esso nudo € di profilo, il ginocchio sinistro Platone stesso collocano nell'Ade, ad offrire ni defunti in arrivo il suo attestato anche da altre raffigurazioni ‘79, A destra della scena con puntato in avanti, in atto di spingere © sorreggere un masso di nn grosso navelrevey monn 7, Anche in questo caso le figure poggiano su uno zoccolo scoglio che gli si erge davanti, anche qui secondo un liscio, ora in parte incassato nel pavimento della Galleria (32; la parte superiore attestato su vasi apuli 971. Le figure di Sisifo e di Issione hanno anche qui dell'ara, qui conservata, ha una modanatura composta di una gola e di un una vaga corrispondenza con quelle raffigurate sul perduto monumento del listello piatto aggettante. Pighianus “Vav. atteggiamento già XUL, €), dove. accanto a Issione, compare Hermes. Tra la scena di Sisifo e la successiva è una zona del marmo solo rozzamente rifi3. Lara circolare (Tav. XI, ac) della villa di Montemaggiore sulla Via Salaria, già proprietà Sciarra, poi Lante, oggi sede di una scuola militare di cavalleria GY. E praticamente una replica della precedente: il The Roman Campagne in Classici Times, 8. el. London 1970, Pp 7% dubita, forse a torto, che Para, insieme alla seguente, provengana dalla Via Salaria (nelle vicinanze della casa venne però rinvenuto un coloubarioe, cfr. L'ERSICHETTI, dec. eff.) è tilicue piuttosto che siano state 69) LarroLto, fue Aut ELE 2, 2. 73, pe 336, lave 140-7: Heilig, n. 552 (von Steubeni Misure: diunetro em. 50, altezza ma. 90). Dalla collezione Giustiniani; eft. Galleria Gir elimina, tav. portate li da Roma dal prmeipe Sciarra; ctr. anche E, Marrivori, 1a Sataria, Roma 1931, pi 49, Hota 1, Oggi spustata fuori del museca di Aes Pryoniae, Misure, secondo il Persi. cher: dimnetto em. 80, altezzu circa in. 1. 120, 50) C.C. VERMECRE, hr Did Posse Albani Drawines in The Roval Library at Windsor caste, Plaladelplain 1006, q. 10. 1. 8313, fig. a7, fol. 28; Cader Pighiares (qui Tan. IX, 44, fol. 107, su eu OL pan, SP, 20, 1968, 11, 107, je 203; Cader Caburgensis {Kunst samunlang Veste Coburg, Coder Cobargensis NI), fol, age, von descrita iv Y. MATZ, Mr 1743 Non avendo potuto vedere direttamente lara, ms sono dovuto hmitare ad un esame delle fotografie fattene per la lototera dell'Istituto Archeologico Germanico negli anni 1956 $7. Mi sembrano commuiejue ingiustificate È dubbi raccolti in ANDREAE, Zoe. cit, sulla autenticità del pezzo. (75) PERSONETTO, doc. cito, fg 14. A differenza della prima, Vara 6 ancora conservata natsh, Abed, Berlin, 1871, po 448 55 Per l'origine orfica del motiva del Avcedum nella villa, il rilievo ormai quasi illegibite e mancante della parte superiore. L'allisciatura oblivients e delle Moire che accalgono i defunti, cfr. DIETERICN, 24, Qf. D. 94 & (y STETTNER, della superticie superiore fa pensare che sin stata usata come piede <li tavolo, sovrapponenvp. cit po dovi una Gi W. 22. Brom, REN). 2, 2141 sp, Anche in Luciano $ Klotbe sul accogliere i definiti nelPAde; ctr. Dirdeghr dei ult, 39.3. Sulla sopravvivenza di questi motivi in ambiente romano, cit M. CuARDUCCL, Freee di Pilagoreieno nelle iscrizioni astiensi, RdPondAre, 23-24, 004749 D. 200 SHH. 173) N. PERSTCHETTL MSc, 1957, pe 428 ds, Le Via Salarte nei circondari di Roma 14, dove Caronte è scambiato: ivi citati si aggiungano le coppa lucana Halische Antiken, Vibingeu (72) Come risnlta dai disegni vitati, dove appare più alto, ed? Rieti, RAT, 24, 1909, p. 130 tip. + di pietra. La parte emengente dal terrena è alta em. 70, il diametro em. 75, net Bo SIMON, Arian und die Schlangen, Off, 42. 19836 per Ulisse; ANDREA, up. cil, Pi FR IL 7, nota 280 g Won erronea indicazione dalla Via Prenestina). TiLASHRY, (77) pio $ segs al monument degli inizi del dv sce. a. Co, in 1973, Me 51, p 253 la metopa in A. Maturl, Goa Helopa del tempia det foro driensolare in Pompei, in (all, ve di Tibingen, ParPas, Ny 1985. pi 50 sg; il rilievo di Isernia IV, tig, 200. molto vicino all'ara di Montemaggiore. Ver l'iconografia di Sisifo in ambicute romano, ÁNDREAE, 4. cil, pi 59 sg

Lincet - Rendiconti morali 1972 - Serie VIT, val, ART, eri ij. Sena nita, destinata forse a rimanere invisibile. Qui sono appena abbozzate con uu solco inciso aleune figure (Tav. XI, d): una grossa desta, con un lungo ciufía ricadente sulla frante ed un altro più breve salla nuca; una testa di uccello dal becco adunco; un oggetto indefinibile al di sotto. Si potrebbe qui proporre di riconoscere una raffigurazione molto abbreviata della pena del gigante Tityos, il cui fegato è nell’Ade cternamente divorato di avsaltol, e del quale surebbe qui indicata solo la testa, gigantesca, dalla pettinatura scomposta che ricorda quella dei satici 179, Oltre ad una testa di avveltolo sicu ramente identificabile, una seconda è forse da riconoscere nel disegno di incerto significato al di sotto. Ancora a destra, con le spalle vole alla scena in cui compare Issione è un'altra figura maschile nuda, di profilo, stante, le mani unite tenute sul ventre, Ja gamba sinistra leggermente avanzato, quasi in atto di muovere un passo, Alle spalle della figura è un rilievo verticale, in forma di asta, o sottile bastone cilindrico, di eui manca la sommità ; pur con qualche incertezza, si sarebbe tentati di vedere in questa terzi figura di daumen, a completamento della serie, quella di Tantalo, condannato a soffrire la Cane sotto un albero di cui non raggiunge i frutti, e la sete di fronte ad um ruscello di cui non arriva a raccogliere l'acqua. L'elaborata definizione della condanna, precisamente descritta solo nelle fonti letterarie e non attestata 9%, trova qui delle vaghe corrispondenze, nella presenza figurativamente dell'uomo ¿se € da interpretare come un tronco sottile, spalle alle dell'albero di cui sia oggi perduto il fogliame, Pasta verticale, e nel gesto delle mani raccolte, quasi a portare alla bocca l'acqua, che aamente ricorda quella del Tantilo sul late del sarcofago di Protesilao in Vaticano Pot, 2. - Lara circolare “lav. NU, già nella collezione Giustiniani, oggi murata a Jato della scalone di Palazzo Rondanini in Koma '%!, AT centro sone rappresentati stanti i due sovrani dell'Ade: a sinistra Persefone appoggiata con la destra a un lungo scettro, if capo velato dall'Azziazion indossato sul ehitone: a destra Plutone, appoggiato anch'egli con la sinistra n uno scettro, la parte superiore del corpo nuda che emerge da un inantello Cent soll spalla sinistra, il liraccio destro puntato sul fianco, Alla sinistra di Persefone Suna specie di ara quadrangolare sulla quale è appesi una ghirlanda e su cui è un alto /ivaziazerian, sul quale arde il fuoco; oltre a questo, molto danneggiata e parzialmente nascosta nel muro è tuttavia riconoscibile la Auen li Hermes, con i piedi alati, caducco e petasas, A destra di Plutone e Cerbero, eon tre teste; la centrale più massiccia è fegata a una corda retta da un personaggio seduto, oggi non più visibile perché nella parte murati. Si CARLO GASPAR, 42 sarcafage romano del Museo di Villa Giulia —— eee 113 $e potrebbe pensare a Eracle che trascina via Cerbero, se la posizione stessa di questo rispetto alla figura mancante, e soprattutto il confronto con l'ara suceessiva, non suggerissero una diversa interpretazione, O. - L'ara circolare, con scena simile alla precedente, nella collezione di Ince Blundell Hath), “Pra le principali varianti la forma del 22ymiaterion, dall'aspetto di cono allungato, poggiante su di un basamento cilindrico: a sinistra è ben visibile la figura di Hermes, nudo, con petaso, caduceo, le spalle coperte solo da una corta clamide, La figura che regge la corda legata alla testa centrale di Cerbern, è un uomo barbato, seduto su una roccia, la parte inferiore del corpo ¢ le gambe avvolte in un mantello, La posizione inerte, rilasciata, le mani abbandonate in grembo, l'aspetto un po’ cascante della muscolatura proprio di un vecchio portano ad escludere Pidentificazione con Eracle, cd hanno suggerito l’identificazione con uno di quei giudici infernali che risiedono nell'Ade, più verosimilmente con Maco 89, 11 confronto con la figura di uno di questi giudici sullo stucco di una tomba cumana, e con la ligura, sicuramente identificabile con Eaco per la presenza dell'iscrizione, del vaso di Monaco rende plausibile l'identificazione M, Le sci are sono molto vicine, oltre che per la scelta dei temi, per lo stile del rilievo. Caratteristiche sono le proporzioni allungate delle figure, quelle femminili dal sobrio panneggio indicato con poche elementari pieghe longitudinali: si confronti ad esempio Ja figura di Persefone sull'ara Rondanini e quella della Moira sull'ara del Vaticano; e si vedi anche la somiglianza tra ta figura di Caronte e quella di Plutone. Nelle are n. 2-6 coincidono anche le misure, la modanatura sotto l'orlo superiore, Palto zoccolo liscio sotto la fascia figurata. Divergono dalle altre per misure e forse per stile solo ara n. t e fa n. 6; ma il cattivo stato di conservazione in un caso, la probabile rilavorazione nell'altro impediscono un confronto preciso. Stilisticamente le are descritte presentano una stretta affinità con In hase di Civita Castellana 51 In esse si nota quello stesso linguaggio manicristico ricco di clementi arcaicistici caratteristico dell'età di Cesare e del secondo triumvirate: si notino le stesse. proporzioni irrealmente allungate, l'aspetto 82) AL MICHARLAIS, Preto Marbles an Creal Britain, Cambridge 1892, p, 400, 11, 306; B. ASUMOLDE, Af Catalogue af the Ancient Martes at ince Blundell Hall, Oxford 1929, tav. 45, He 306, p. tit. Oggi col resto della collezione nel Museo Archeotogica di Liverpool. Altezza conservata ent 74. Tu ÁSHMOLE, for, eff, St accenna nil una rilavorazione delle figure. (83) Così già Mic HAKLIS, foc. iL. 84) Per la tomba romana OLEERS, of. cé: per il vie di Canoë a Monaco O, dans, shella pera sli . Teves mellito von per Ta putetta de inffigurazioni id Semaine ETS) ANT FD | o Es uibino cfr. GALLISA, af. ct. tiv. VIE, 154, dell SN tpt pul OK TiN, Ve fontale, praline Rob, po 63 oye. ANDIREAB, 09. ¿a pi ilo: Lacraun, Ual Auf. Lo, p. 205, 1. Fa, tw. CIT. | $1) de DARIBENI, ef. el ne GO pe a, I 1210-70 Gullevnt Gaulidana, VIN Keschreibung der Vaseasammiung, NMänchen 3884 u, Sao; Wiener Vor. BE EE, A, (85) KR. Meri, Aömischr Husis in Civita Castellana, RM, 42, 1927, Pe 129 ser Gi, KASCHNITA VON WIRE, Rindude Anse, U, Reinbeck 1961, n. 38 gs EL vox DIGINTZE, in Prapwlden Aunsigeschichte, VI, in RA VETO Aa, Narhträge, cal Berlin 1967, 1. 177, p. 222 sg; ST. WEISSTUCK, 2304 © 2813. dove ne è soltolinente il carattere di opera di propaggini: romudea di età vrsarkım. pertes ste zzs cit, 02, 8, — RENDICONTI SO MOR., (N72 = Serie VIDI, Voto XXVII, Gase |ue de

Lineci Rendiconti morali - 1972 - Serie VITI, vol. NNVII, fase, 3-4 quasi instabile delle figure, il rigido ricadere del panneggio in pieghe verticali (nella Victoria della base di Civita Castellana), il disporsi dei lembi in pieghe convenzionali, le scorciature prospettiche delle membra 0, Intorno agli anni quaranta si colloca quindi in Roma un gruppo di are che con ogni probabilità provengono da una sola bottega 87) una bottega dalla produzione molto caratteristica, del tutto estranca alla coeva produzione neoattica ‘88, « che riprende e rielabora modelli di un ambito molto preciso: motivi cioè che avevano avuto quasi tutti solo una limitata diffusione in età tardo arcaica nell’arte greca, quasi ignorati dopo la grande Nekyia polignotea dove per la prima € ultima volta si crano raccolti in una composizione unitaria, ed avevano avuto invece fin dal periodo arcaico in ambiente italico una più ampia fortuna, di cui la pittura apula del tv see. costituisce la testimonianza più evidente e più vicina alle are citate. Da sottolineare le corrispondenze della produzione di questa bottega, altre che con il monumento perduto del Codex Pighianus, con la Nekyia dell'Esquilinn, eseguita anch'essa nello stesso periodo € illustrante una significativa interpolazione def testo omerico 49, La produzione di queste are, che cade proprio nel momento della «rina scita » del pitagorismo, nel momento in cui fioriscono le raccolte ¢ le falsificazioni dei testi pitagorici, in cui vengono composte le opere dotte e oscure di Nigidio Figulo, costituisce una delle prime testimonianze del riflesso di questi interessi nelle arti figurative: su di esse non sono solo raffigurate Saco, le Danaidi, e, forse per la prima volta a Roma, Oknos, cioè figure tipicamente pitagoriche (9%, ma la scena. stessa dell'arrivo dei defunti nell'oltretomba, con Volferta del bere, riproduce un mative del rituale infero che appartiene alla più antica tradizione orfico-pitagorica e che ha CARLO GASPARKS, # sarcofago romano del dluseo di Villa Giulia 115 una lunga sopravvivenza in età romana 99, Bisogna vedere in che rapporto si ponga il sarcofago con questo improvviso risorgere di interesse che si determina in Roma intorno alla metà del I sec. av. Cr. per miti e figure dell'oltretomba che finora crano stati tipici dell'ambiente italico, in un momento in cui a personaggi già da tempo entrati a far parte del numero canonico degli abitanti clelPal di la si affiancano figure raramente prive nell'arte italica di una tradizione icunografica, attestate, addirittura î | * * * Che il sarcofago sia difficilmente pensabile in un'epoca in cui i diversi centri di produzione dei sarcofagi di età imperiale abbiano iniziato una regolare attività, quando cioè si sia già definita nna tipologia ben precisa A oper una scelta dei temi figurativi destinati a questa classe di monumenti è apparso subito chiaro a chi di esso si € occupato finora. La datazione je età tiberiana finora avanzata sembra fondamentalmente basata sull'esame dello schema architettonico sotto il quale trovano posto le figure (92, | o Nori c'è dubbio che qui ci troviamo di fronte ad una delle più antiche applicazioni a scopo decorativo di quel motivo architettonico della fila continua di archi girati su colonne o pilastri che ha la maggiore diffusione dal II sec. dl. Cr. in poi, ma di cui sono noti esempi almeno dal t sec, av = non solo nella decorazione parietale e nelle arti minori, ma nella — eee mentale stessa 97, Per quello che riguarda la pittura parietale qui ci si limiterà | ft) de. COMPARETTI, Luminctte orfiches Firenze toto; N. M. BERDERER, "Oppwd ébtopara de Konens. EoApy, 1953-4. i. 2, pi 565 CGUARDUCOL ard. cito in ants: gi — (86) Si vedano anche gli stessi elementi stilistici in genune di et cesariana: MOL. V'OLLENWEIDER. Div Steinschneidekunst und ihre Künstler in spätrepublikanischer und auguvteischer Zeit, Baden Baden 1966, y. 18, nota 13. (87) Uno stesso modello veniva copiato più vole con minime varianti, come si vele dalla coppia di basi con Caronte e dalla coppia con divinità infers. Se, come sembrato,probae lo bile, fe due basi già uella Galleria Giustiniani provengono da un solo nitravamen stesso è per te due di Mansemaggiore, allora le are venivano anche collocate in posto a coppia. (88) Si vedano però anche pezzi nenattici motte vicini alla serie delle are descritto. (92) GUARDECCL, Loc. cit. in nota 1. | u a (93) A. Manni, Le origini del portico ad archi girati su colonne. Palladio, 1, 1937 p. pa sees G. KASCUNITZ WEINBERG, Malisch-Rönusche Struktur, RAM, co. 1 + ig A. Gi BEVES, Die Pempejanische Wanddekoration, 1,1, Hay 1960 » 168 ed pata i Architetturdarstettungen des frühen zweiten Stils, RAL, 12. bate pr ae à 1600 re n. 247. Per le prime reabzzazioni monumental del motivo singh gush sucio Hi Dunes a Bauten in Latin, v. 1, Strassburg 1907, tav. NIV REN inferiore di alestrimi); vol. EL 1912, p. 143, fig. 75 (Pompei, Casa della Regio HI, 7, De fig, 56 Lai di Meleagro). Per i precedenti nell'architettura ellenistien. H. LAUTER, Die hellenistische ad esempio J'ara in Leprot. Dar. Kat 10, 2, (Sala della Bigai, p. 77, De 613%, tav. 39, ‘ pa von TER, #48. 170, 1970. p. 77 sug. L'affermazione in ENGEMANN, af. cil. sulPara di Montemaggiore; la hase ¿biden, q 177, We 33, Vv, 83; ta base mentale è inesatto basti pensare ad esenipio al cat. Casino di Villa Sabón ti REL, Moira anch'essi dalla collezione Ginstiniani, dove la pettinatura è identica a quella della del Musco Nazionale Rumano n. 125504. (89) Che la Nekyia sia già urll'originale ellenistico delle pittnee, € indubbio; € sia da esso attribuire sul ambiente alessandrino o della Magna Grecia (efe, per de opposto posizioni recentemente GALLINA, of. cid, y. 34 Rs I H. VON IMANCKENILAGEN, Ze Odissey Prieze, KAZ. 70, 1963, pio C20 sg), Tir agili caso resta ja connessiane can un ambiente influenzato dalla filusafia pitagonca. noti 247, che prata dell'età severiama raanchino esempi di sechs continni nell’architettura mans Hadrian und seine Villa het Finali, Berlin 1950. p. 35 serge, CAN, a Per l'appli tone di questo motivo a sarcofagi è nrne si vedano i sarcofagi in legno e WASANEEE Grieehis i Hotesarkopliugr, Leipzig 1908, n. 3%, p. 34, fig, 1060-17; HA 28 1913 vol ph fig. 2% le urne in argilla in WATZINGER, op. ré, 1, 6€, p. 60, by, 119; l'in vera m n SE We - MANN, of a Etrascan Terracotta Urn, Worcester Art Ms. A BR: 5 1926 | A 15 1 pr uns zione & pero da portare alla metà del 1 see, a. €. (cortese saine an on Fr card n oliva ad archetti usato come bordura di mosaici + spiegata di solito pena i ra (90) Cfr. note 47 e 60, Per Eaco, DIETERICH, af. cit. |. 02; MEAUTIS, of. cit. p. 10. Da notare la frequenza con ni queste figure di giudici campaiano nella Jetteratisra august di acquedotti; ai veda pero il caso dell'atrio della Casa di Cuspio Pansa v $ pa Mararh., 74, 347, dove gli archi servono a inquadrare motivi simbolici e a, een sane cfr. le fonti in L.. Run, De mtoriunrum fudicio. Gissal 1903 (AReligiongesch. Versuche nd Pompri alla luce degli servi nt in sia dell'Abbondanza x H Ra a n i +

Lincei Rendivonti seraleo 1072 Se rie VITE, vol CART XX VE, fase, 3 4 a ricordare come clementi di paragone più significativi per lo schema a pilastri lisci del sarcofago le decorazioni di II stile dell'esedra 25 della Casa del Menandro e del Crbientnne 16 della Villa dei Misteri a Pompei 1942, Una traduzione di questo motivo decorativo in rilievo si ha già, come è stato notato 19% nella serie delle lastre Campana con i c.d. Nilbitder, genericamente databili in età augustea, e si veda in particolare il tipo documentato dalla lastra di Leida o da quella del Museo Capitolino (Fav. V, a) deve le arcate poggiano su pilastri lisci con capitelli a volute laterali e foglia intermedia, molto vicini a quelli del sarcofago (M, | Un simile adattamento del motive architettonico del portico a pilastri ed archi si trova sul puteale di marmo da Pozzuoli, ora al Museo di Napoli su ‘Tay. V, 4001 portico è qui a pilastri lisci (il capitello non è conservato), tra i quali si inseriscono archi poggiai su semipilastri, anch'essi lisci, con solo un semicapitello, formato da una voluta; la modanatura degli archi i sont posta di due fasce lisce, una gola rovescia e un listello piatto. Sotto i sei archi trovano pasto, poggiati a mezz'aria su una lista sporgente a indicare il terreno, le seguenti figure; un'anatra accocenlata davanti ad una pianticella acquatica; un ippopotamo con la zampa sollevata e la hocca aperta in atto di barrire; un uccello, simile a gru, che lotta a beccate contro un serpe GASPARRE, 47 sure reafazo romano del Museo di Pilla (julia 117 arrotolato su un arboscello; di nuovo un'anatra e un ippopotamo simili ai precedenti; infine il gruppo di un coccodrillo, con le zampe posteriori su una roccia, quelle anteriori poggiate su un'anfora e con a fianco un pigmeo gesticolante. I motivi sono quelli correnti del repertorio nilotico, qui privati della necessaria cornice paesistica, sospesi a mezz'aria senza più peso reale, addirittura meccanicamente ripetuti, Il rapporto con i Milbilder appare comunque ancora abbastanza stretto e forse troppo bassa la datazione in etd adrianca proposta per il puteale nella sua prima edizione St, Un elemento utile per la datazione potrebbe essere offerto dal £vna lesbico alla base del puteale, che oggi forse appare un po’ appiattito dall'allisciamento che questi per usura ha subito. Dove il Aweatíon conserva il suo aggetto origina» rio acquista rilievo il motivo dei due archetti a lato della punta della foglia mediana, clemento non frequente ma rintracciabile in eta augustea ‘99. Lo stesso schema di un portico ad archi continui attraverso i quali si vede un paesaggio rilievo in marmo, eal quale o lo già pertanto svolgersi di tempo noto da ci sembra un'azione ma consentito Si tratta del rilievo con caccia di è ancora dedicare attestato da un altro praticamente inedito, un spazio, maggiore Eroti del quale sopravvivono oggi sole due frammenti nel Musco Chiaramonti 19 (Tav, VI, @) e uno a Berlino (Tav. VI, 4, nel Pergamon Museum Net, ma che assai meglia conservato appariva nella prima metà del XVI secolo come documentano tre disegni nel ge Case del Menandro: BREVES, 29. cita Ve I, be fig. 09 iv. col, TE, pr 102 sui Valla dei Misteri: Ziel 0. DL lig. 16 19. Si veda anche la decora une di tardo secondo sol: nella cana di Ancona in clef, 74, 10930, pi 187, fig. 47. con arehi continui poggianti st colonie, Anche an quete caso sono sssociati a motivi decorativi det repertorio nilatsce, nen it masaien, come nel caso della Cisa del Mepasdra, mec dipinti sul padio del pension. Cir. BeEvex. od. eff, v. DU, pi 170 se o 08) LIFARDULUEI, or, of o so BEVES, of. ré VI, 1, tig. 83. Sulle lastre Campana con Vilbitder Panica trita» zione sistematica è ancora quella di 11. RONDES UL WISSEREND, „teeältektenische eúmischo fourelicfs der Raisersrit, Berlin QUES pe 155 sgro data che soto fnggiolmente sone cilate RAL, 14 Lrg: I, Meidelberg 1068, p. 190. Dalla pubbli. da AL 1. Boris, Campanarrdiefs, 108) Miden, pi 300, sulla base «hi un confronta possibile de der con modanature di sarcolagi adrien, che non mi sembra però verificabile. {om In particolare it frunmento di Avatation in E. VOGKELMANN. Römische Grbifke, I, Heidelberg 1923, p. 23. fur. 28, dal pressi della Regia e con ogni probabilità pertinente all’Arco di Auguste, Lo stesso motivo è in elementi architettonici ilî più incerta datazione come la cornice del Masco Cliaramonti, AMELUSG, N. 670, 73 1, tav. 82. e quella del Pas Ant, Lp. 769 sg, sutto i pezzi dino del Museo Nuovo Capitolina, in D. MUSTILLA, r Maisie Matssalizi, Roma 1938. Giardino n. 91, p. 187, tav. GNX, 466 e CXII, 471. zt00) AMELENG, Det Kat, TL, n. 72, p. 380. tav. cazione del Rollen in poi il renna è sensibilmente aumentato; oltre ai pezzi ivi deserti Puno 4 seguito all'altro e racebiusi in una cornice in stuceu moderna, Antica è la parte Le CASTIGLIONE, Die tirkechisch -vibnische le lastre di Budapest, m T. Gv, SzyLanvie Sapantung, Budapest 1957, tav ANNE, 1; di Franvoforte ‘inedita; efe. Fato tat, Arch. "Time interiore del primo arco a sinistra, i due seguenti e iL quarto tranne che l'angolo inferiure destro ¿primo frammento) del secando frammento, al qualeappartengono gli ultimi due archi a lesten, è moderna la parte inferiore. Per collegarei due pezzi all'estremità det primo fu «i considerino; del apo L variante con due areli su pikastri lisci, serza ls donna giacente) gen arggzi; e l'esemplare di Mintarno, in Cade. Mus, Hull Pennsil., 5, 1 1034 y». 13 38. T due frammenti sono murati rilavorso i bacesmo, trasformandoloin + mezza anfora, e all'inizio del secondo il vaso La lastra inenzionata ni ROMBEN, p. 186, come del Musco Capitaine è u A Museo Gregoriano, ofr. Helbign 2. Del tipo L ¿variante con donna piacente) oltre all Fear ritato ili Leida, i frammenti del Vaticano in Addo 44, e dì Bon in 11 Miriscu, Armische dechiteMurterrncotter uo Mandinalerdion on Abuden. Kunstinuscron faut, Berlin 1072, 1. 14. L'acquisizione più ampertinte resta cormmanqae quella delli lastra del Museo ee Ramana tot} Pergamon Muscuni, Zur Vi SE, 087; Aesehresbung n 987. |. 388 50. com lie. Miezza cm. 37 305 langrhezza em. 62, spessore em. 7.0; Altezza del portico, senza modanature, Wall Puintings from Beroreate. Cambridge Mass. 1953, pe 156 lip. 703 A. AURIANI, Divaga: sioni vatorm n ana coppa puesistica del Maveo di Alessandria, Roma Hage, tiv. 42 123) BORHEIN, dor. ri, che permite di attribuite allo stesso tipo 4 Framimenth in Retobks, pe the, della fascia non lavorati à destra: cm. 10,5 e, Ricomposta da due frammenti. I tuargine destro © certauente quella antico, antico sembra anche queila di sinistra, Dei vari fori che il rilievo presenta lunge il margine superiore e inferiore, i due piccoli cilindrici <ul quelles in ADIELSCH, aA. ef, We 15 similmente edita da R. PARIBENL, Ab 12, 1018, pe 34 isu cui anche: P, WILLIAMS LEIMANS, Kamer ti, 303 e 300, ab quali va agginnte anche il féanuuente a Tübtngen, heb, 37. 1027, tse. 0, € 07 0. ELIA, MS, 1930, po 395 «pi, tav. NWO allermecites per rasfarasado in mezzi erat, EMaltezzio nttuade del villes fem, 23) € inferiore n quella: originatia, poiché sono state tagliate de modanature, che ancora restana nel frammento di Berlina. vin 257 altezza della melanatura superiore em. 7,5. di quella inferiore cm. 6,5 0, Larghezza margine superiore sono dovuti alla sua originaria callocazione ne) museo; tre al di sotto verosd nni sun precedente sistemazione: in Rema, dave Incasso a veda di rendite sul margine superiore sembra antico, acquistato; solo

Serie VIIL. vol, NNVIL fase. 3-4 Lineri > Rendiconti morali 118 CARLO GASPARRI, Ze sarcofago romano del Museo di Villa Giulia 119 0, Codex Pighianus (Tav. VII) due dei quali replicati nel Codex Coburgensis I frammenti rimasti mostrano un portico a leggeri archi continui poggianti ghi boccoli "9; nel n. 6 una anforetta a collo lungo e sottile, appesa alle bende per i due manici allungati; nel n. 7 una maschera di giovane dai su erme barbate alternate a elementi di forma allungata simili a vasi affusolati; al di là del portico si svolgono scene con Lroti in caccia di animali selvatici. Le basi delle erme e dei vasi sono finemente decorate e lunghi capelli lisci e spioventi 6%; nell'arco n. 8 una cista appesa per due corde, il coperchio dischiuso, In questa prima metà del rilievo le maschere si gli archi semicircolari hanno una modanatura compasta da una fascia modanate; liscia più interna lunge la quale corre una fila di piccolissimi fori fatti a trapano “93, seguita da una fila di perle e da una fascia baccellata. Negli spicchi sono alternativamente raffigurati hucrani e anfore dal piede alto e sottile; dal centro degli archi pendono, appese a lunghe bende svolazzanti maschere teatrali alternate a oggetti rituali; tutto il portico è compreso tra due fasce modanate, quella superiore in funzione quasi di una trabeazione, composta da architrave a due fasce lisce e una fila di perle, fregio liscio e cornice composta da una gola e da un listello piatto; nella modanatura inferiore una gola, una lascia liscia, due listelli trovano sempre nell'arco a destra dello spicchio col bucranio, gli oggetti rituali quindi a sinistra. L'arco n. 9, raffigurato nel Codex Pighianus, fol. 348, e sotto il quale pende una maschera di giovane con capelli lunghi 197) si trova tra due bucrani. Poiché non c'è motivo per dubitare della veridicità * del disegno, non resta che vedere in esso l'arco centrale del rilievo, unico motivo che può giustificare l'interruzione dell’alternanza degli elementi decorativi (08!) came conseguenza si ha nella metà destra del fregio che le sinistra, maschere si trovano a destra dei hucrani invece che a e viceversa gli oggetti rituali; il che è confermato dagli altri disegni e dal frammento di Berlino. Appresso all'arco 10, sotto il quale pende una siringa, va quindi collocata la serie degli archi disegnati nel Codex Pighianus, piatti. La comune provenienza dei tre frammenti da Roma, la corrispondenza delle fol. 349 (= Coburgensis fol. misure e dello scherma decorativo prima ancora che l'identità dello stile non figura permettono di dubitare che essi facessero parte dello stes 1 fregio decorativo. L'alternanza dei bucrani e delle anfore negli spicchi del portico delle erme + dei vasi allungati a sostegno degli archi, consente una ricompesizione del racconto, fregio originario basata oltre che sui frammenti conservati, anche sui disegni cinquecenteschi. I numeretti apposti alle figure delle Tavole VE e VII faciliteranno la lettura delle esservazioni seguenti. La parte sinistra del rilievo è rappresentata dagli archi disegnati nel del cane, 128), che conservano la seconda metà della quindi il secondo frammento del Vaticano e quello di Berlino. La contiguità di questi ultimi archi è giustificata dalla logica del oltre nell'arco n. ri che dalla alternanza una maschera dei maschile motivi decorativi. barbata, nel n. 12 Questi seno: due eratali; nel n. 13 una maschera di vecchio dalla lunga barba a pizzo 09%; nel n, 14 di nuovo un'anforetta; nel n. 15 una maschera di giovane (39; nel n. 16 ancora una coppia di crotali, nell'ultimo arco, il n. 17, una maschera barbata, forse con i capelli cinti da una benda 00? A questo segue la zona non lavorata a destra, che rappresenta certo l’inizio del rilievo e contro la quale si andava Codex Pighianus, fol. 350( - Coburgensis, fol. 16) ai quali si aggiungono quelli del fol. 348 sempre del Pighianus; la contiguità dei due disegni à provata dal frammento del Vaticano che conserva la fine dell'uno e l’inizio dell'altro, È improbabile che il primo arco a sinistra del l'ighianns, fol. 350 La lunga scena di caccia sotto agli archi si concentra in una serie di singoli episodi che tendono a ripetersi in una composizione equilibrata ma costituisse originariamente l'inizio del rilievo: la scena dell'Erote e il cane non meccinicamente simmetrica, JI fregio comincia a sinistra con una scena, in corsa verso sinistra presuppone almeno un altro arco prima con la raffigurazione della preda; ma le ragioni più satto esposte suggeriscono di supplire: all’inizio due archi. Dando a questi una numerazione progressiva, gli oggetti appesi vengono ad essere: nell'arco n. 3 (il prime conservato) una maschera di eroe barbuto, la testa cinta da una benda, con i capelli lunghi —o i lembi della stessa hendi ¿1027 Cader Pighienrs, fol. 448 0, agere gies; TAHN, NALE 20, 1868, q. 105, 34. Cader Cobirgensis, lol te e 128; MATZ, ef. ca. mots FO, M 19 fe 464. 1103) Questi mancane cei disegni del Code Cobusgerse,, Col. 428, probabilmente per dimenticar Mens accu enel frammento di Berlina Mestremità destra del rilievo) che sembra lavorato amento del resto; cfr. anche Poltima em e destra rispetto a quelle dei frati frogs CI pe di manchen Ir Vuinevion forse una lastra perpendicolare. lacunosa, di un animale assalito da un Erote armato di elmo e lancia e da un cane (n. 3}; sotto Parco n. 1 forse un altro Erote e altri cani lo affrontavano; segue una coppia di cervi dei quali la femmina ibi, Úg 5734, pe can Mi 158. Bibbie, the ist of dhe serre and Roman in piedi, il maschio dalle 1105) Vides, (106) Cfr, Ta masehera da commedia Zéédrm, Nip. 503, pi 158. 1107) Forse nna maschera di schiavo; nen è chiaro se la maschera hé da barbico tm. (108) 1° ditficite pensare che nel foglio 348 del Péghéanes siano stati giuntati, nell'arco 1, 9 che in pratica + occupato interamente da una lacuna, due frammenti diversi: i disegni sono per il resto malte esatti. Risterette inoltre da spiegare porelic nella seconda serie i motivi ilecorativi appresi abliano una posizione scambiata rispetto a quelli del porbeo. Ame mess invere Paris u. a come quello centre. questa viene giustificata e ne deriva ane integrazione di due archi all'estremità sinistra, in modo da avere otto archi per parte, | (199) Probabilmente il tipo del pader nelle maschere da commedia; cfr. BIEBER, op. cit, fig, 3602 © 304. menti in Vaticano. theatre, attestare - spioventi tun; nel n. 4 una patera dalla quale sembrano sendere tre spighe; nel n. 55 una maschera di eroe tragico con alto £opos e lunE I e ad $110) Cfr. il up del figlio sodden: tig. 503. (110 Cfr de maseltera tragica /öideon, Mg, 877. [1

Lancer - Rendicant moral Serie VEIL vol, XXVI, fase. 3 4 CARLO GASPARRI, // sercofago romeno del Museo di Villa Gitdin 121 lunghe corna accosciato invece sulle zampe posteriori, in atto di alzarsi su quelle anteriori, volgendo indietro la testa, allarmato (n. +. Davanti si svolge la scena di un cinghiale assalito da cani che lo mordono alle gambe, uno da davanti e uno da dietro (n. 5-6); la bestia azzanna a sua volta la zampa ellenistica come oggetto del culto di una divinità agreste (0; come in altri dal cane davanti, ma è già colpita da dietro da un Erote che la incalza con fa lancia. Alla scena voltano la schiena due stambecchi, uno accosciato l'altro gid eretto in atto di minaccia versa un Erote che, accompagnato da due cani, porta via un piccolo fn. 7-81 Segue la scena di un cervo assalito da davanti da un cane n. 10); l'arco n. 9, lacunoso, doveva avere la figura dell'Erote che lo colpiva da dietro; quindi di nuovo una coppia di stambecchi che si lanciano contro due Eroti in atto di portar via lore il piccolo fn. tri, spensare ad un elemento decorativo di un sacello dedicato alle due divinità, Appresso si ripete il motivo impiegato all'inizio per it cinghiale, questa volta con uno stambecco circondato dai cani, uno dei quali gli è balzato già sul dorso, e assalito dalle due parti da due Eroti armati di lancia (n. 13 15); chiude fa composizione una coppia di cerbiatti in piedi (n. 16) verso i quali un Erote aizza un grosso cane o piuttosto Jeone (n. 17) tu, 1 motive delia caccia di Eroti, tipico delle decorazioni parietali di IV stile 19, è qui inserito in uno schema architettonico che riprende il motive casi su essi poggiano vasi a lungo piede, di funzione evidentemente cultuale. Le misure del rilievo, troppo basso e fungo ‘2, escludono che possa trat tarsi di un sarcofago, Date le allusioni al culto di Dioniso e Demetra si potrebbe o, attribuendo un preciso valore simbolico alla scena della caccia con gli roti, ad un elemento del rivestimento di un edificio funerario At, All'aggetto più marcato «degli elementi architettonici e decorativi del portico, con i suoi più forti contrasti chiaroseurali, si contrappone un rilievo bassissimo «delle figure in caccia, a volte appena accennate nei particolari nei secondi piani solo disegnati sul fondo mediante una linea di contorna; così come in parte solo disegnate con una linea incisa sono le leggere bende ondeggianti degli oggetti appesi M9, IL sovrapporsi delle figure su più piani in un rilievo che si mantiene bassissimo ricorda l'intaglio di un cammeo, e si pensa agli amorini venelemmiants dell'anfora di vetro blu di Pompei to; lo stile del rilievo comunque, più libero e pittorico, ricorda più da vicino certi quadretti in stueco con Eroti della prima metà del secolo tl, Per lo stile "il tipo degli Eroti il fregio è certo ancora lontano dai rilievi di età traianea o del portico ad archi continui sorretti da erme o vasi di fantasia caratteristici adriane: 33, e delle pareti di 10 stile 199; a queste fa pensare anche la serie degli oggetti Purna di culturali, che di solito pendono da ghirlande tese tra le colonne del portico, e qui invece sono appese e legate con lunghi nastri, All'ambito dionisiaco rinviano 095 richiamano in parte le varie maschere teatrali; gli oggetti e i vasi culturali anche il culto di Demetra. Alternati alle erme, che vagamente ricordano delle erme «li Dioniso, sono quegli clementi che abbiamo detto simili a vasi di forma affusolata, in realtà più vicini a quei hetyloi o pilastri celtuali, dalle forme eleganti e ricercate, che sono al centro dei paesaggi sacrali di tradizione quattro stagioni ora a Würzburg 023, 1 bucrani del portico, con le corna orizva accostato invece ad opere come l'arna Mattei in Vaticano, Lucius Felix nel Musco Capitolina, e soprattutto all'altare delle ELLO) SI vedano te oaservazioni in ADRIANL of. CH, nata 101 e da ultime in E. SIMON, Me Wierfahvessvitew Altar de Würzburg E quello in. quello dell'ara di €, Inlins tav. 05, TER, Witrzbnrg, Stuttgart 1007, pi 35 ge. Simile al Saccularis al Museo Nazionale, i SICHTERMANN, 9%. cid, p. 300, 22 per sl corenunente efe, ke pittura della Casa di Livia, in M, TH. PICAR Senmrr- Man Pit, 57, lott. pi 33 os. 017% Calcolando che ogni avelietto ba da larghezza, di can. am deze Tale almeno snbra wel rilisve di Berlino, per quinto incongrua sembra questa ione di una belva aelke scena: ad nti grasso cane sembra comunque più difticile pensare, dato che si vede bene la ermmern. tig? Cir, da Casa deb Vettii in Y, SUINAZZOLA, Le crd decorati in Pompei, Milano, 1828, Me 139 Iper Parco n 66 fig, daga Catch ne 506 005 fi caccia alla cerva nella Casa bh. Ottavio Quartone, 1. Pauper alla luce degli scaré muovi in Via dell'Abbondanza, Rema 1033, v, Lote. 424; quella al cinghiate nella Cina di Ginseppe IE in Le CURTIS, Div Monture Poapgis, Venpaig vos, fig 168, Altri esetnpi presso Ri STUVERAS, La Auto dans Cort Rome Veuselles 1069 Coli. Latomas 491 in particolare dir. ros, 174. tutto i so rota, 1153 Un vaso avente noi precisa funzione rituale daveebhe essere anche Landorerta vii i manici alga appesi satte Parco n, ge al n. typ si veda la pittara della Casa di So. dove un'anfaretta di forma identica è appesa Sukoeio Rufo in LENMANN, of. cif. fig. allo stesso modo sutto un portes che si deve immaginare tiancheggiante tn sacello di Artentde. rilievo una lunghezza «li m. 16 circa, si avrehhe per 2.70, con un'altezza di e. cm. 38 (controllabile sul frammento «li Berna}. HR) Basti pensare al nonumento raffigurato sul noto rihevo del neangoles degli Trate, il cui esterne è fetteralmente tappezzato di iregi con Krati che reggino ghirlande, o inseriti o ecc. Der ni significato Iunerario ctr LM, O, TON STUVERAS, ef. cl fn sio TL allegorico del mative della enceia di Eroti con valore RE, Fe Hadrianiv School, Cambridge 1934, p. 214: di contro 102 af, riva eri probabilmente completatio con be palicratttia che dava risale» ni particle delle armi, delle maschete, eco; dal coperchio semiaperto della cist aseisae probe biluente en serpente dipinto. 174. 113. Cir da Case del Criptopintico di Pompei, BEVEX, oA. cf, ve Moa, tig. 38 aquella di Cosmo Hinde, dave be erme lino aneîte va Base che si va svasondo in fondo, rate in quelle del rilievo; ¿hédorz, lig, no 7; inoltre la Casa del Menandro, /004%22, rig. hotylos di GASPAROVTO, Padova Romane, Koma 1951, ty. go, di età tiberiana, 120: E SIMON, Die Porttaodritso, Maine 1217 E. 4. 1957. fav. 21. pi 47 ue WARDSWORTI, rer Reliefs nf the fest and second Coutteries. Mon tute, 1924, div. Ni; vedi anche Ji caccia al cervo nello stueen da Pozzuoli in Vi SPINAZZOLA. fe arti decovetive in Porifei, Milano 1928, fig. 167 8; Aden anche tig, Ua E, Marz, ón rnisches Meisterwerk, Jdl ty. Bry HH, 174. Berlin 1058. pi 45 st 1241 Crna Matter Litvorp, Paz Auer, 10, 2. pp. 243, tav. 102; da ultimo SICHTERMANN. of. ett, pi 277. tav 7 POL, Bin. 26, 1232 WEGNER, 4754, dos hier dos, Uren di Dueins Felix; Stearn loves, Samant; per da datazione in cià 1050, je 374. Altave 4 cit in nota 1365 ar, EE, 83, 1908, po 055, delle quattro ‚Her Caps rinascimentale è solo il stagioni di Wirzbuns, SIMON, «A,

Line Rendiconti morali CARLO GASPARRI, ff sarcofago romana del Musco di Villa Giulia 1972 — Serie VUE. vol, NXVIE, fe, 3-4 zontalmente allungate e l'orbita sporgente e rilevata come un anello, sono simili a quelli del sarcofago Caffarelli, delle urne rotonde del sepolero dei Platorini, dei monumenti funerari di età claudia ¢ neroniana (9. À questa età appàrtiene anche il rilievo, con il suo sfumato pittoricismo, il suo fresco, appena 123 di linguaggio, impossibile ad essere intesa come tale in un'opera eseguita per commissione di un uomo di censo e di cultura elevati, che ne aveva dettato certo anche il programma decorativo, va spiegata quindi nella particolare situazione dello scultore che, per illustrare la scena richiestagli ha sovrabbondante spirito decorativo, i diretti riecheggiamenti di motivi ellepotuto solo in parte attingere ad un repertorio figurativo diffuso già in Roma nistici (135, in un ambito molto ristretto (si veda il gruppo delle are funerarie), in parte, Se si confronta lo schema architettonico del sarcofago di Villa Giulia con quelli dei rilievi citati si riconosce come esso, com i suoi pilastri lisci, i suoi capitelli ancora di tradizione italica, l'assenza di ogni intento di soprattutto per la figura del Chronos, ha dovuto rielaborare tipi che nella trasuperficiale decorativismo, è ben lontano dal rilievo, per così dire, «di quarto stile» con gli Eroti, e accostabile solo alle architetture dipinte di secondo stile e alle lastre Campana con Véféster, I puteale di Napoli rappresenta una ripresa degli elementi decorativi di queste ultime, dove il levigato linguaggio dell'avanzata età augustea maschera appena l'impoverimento e la meccanicità dell'invenzione. Il carattere evidentemente « esotico » di questi leggeri portici ad archi, ormai tradizionalmente legati al paesaggio niloticu e alle figure alessandrine, fanno st che nel sarcofago il motivo venga adottato per incorniciare figure mitiche sentito come estranee alla religiosità ufficiale e provenienti invece da quello stesso ambiente egiziano. Le figure inserite nello schema architettonico, rudi satis opere inseudptac, come le giudica il commentatore del codice Chigiano, sono indicative di uno dizione figurativa etrusca e italica dovevano avere avuto un più ampia favore popolare; non potendo attingere al tradizionale repertorio classicistico, spinto dal carattere inconsueto del soggetto, egli ha preferito rinunciare alle ovvie eleganze formali di stampo nevattico. Le figure, con il loro aspetto magro e legnoso, l’innaturale assottigliamento degli arti che giunge, nella figura dello scheletro, al rinsecchimento cadaverico, alVinstabile, disarticolato equilibrio di una marionetta, derivano invece da un ambito figurative del tutto diverso, da quello delle figure grottesche e scheletriche del mondo « alessandrinos che nella tarda età ellenistica erano diffuse nelle arti minori non solo di Alessandria stessa, ma dell'Asia Minore e dell’Italia meridionale 1127. A fianco dei pigmei questi tipi di acrobati, suonatori, pescatori, schiavi che vanno al mercato, ecc., alla fine del t sec. a. C. sono riprodotti a Roma sulla ceramica, sulle gemme, sulle Jastre Campana, nella decorazione pariestile consapevolmente indipendente da modelli classicistici. La semplificazione dei panneggi, la caratterizzazione dei volti con occhi profondamente infossati, barbe e capelli rapidamente accennati; certa durezza nelle posizioni, particolarmente infelice ad esempio nella torsione del busto del Kairòs, la dislocazione paratattica delle figure su di un sfondo neutro e la rinuncia ad organizzarie in uno spazio avente una dimensione prospettica reale, concorrono a creare un rilievo per alcuni aspetti non lontano da prodotti italici e tardo-ctruschi 0261, e in questo senso si può capire la incongrua collocazione del sarcofago in un museo come quello di Villa Giulia. Questa «rozzezza» (127) Cfr. acl esempio le figure di schiavo che purta due cesti appesi a bilanciere sui tappi di anfora in Po tGRAINDOR, Terres cuites de L'Egypte preco-romaîne, Anversa 1939, p. 100 D, 04, flv. 54 € PL PERDRIZET, Les derres cuites grecgues d'Égypte de de Collection Paris figura di acrobata dal 1921, p. 130,1 363, tav. 106; inoltre lungo ceramica, fallo, in Expedition von Poinuchoe a rilievo con bouquet, Sieglin, 1, 3, tig. So, B, 77 sg. e il frammento ¿bidera, p. 86, fig. 103, L'eénochoe a rilievo del di Louvre, anch'essa di fabbrica alessaudrina, in E. A. ZERVOUDARI, latsehe Polvkrome Relisfkeramik des spúten 5. und des 4 did. è. Ch, AM, 83, 1968, p. 35, 0. 72, ha probabiltuente una delle prime raffigura» zioni di pescatore seduto sullo scoglio. Le stesso motivo sui rilievi in osso, anch'essi probabilmente alessandrini, di età augustea da Kiima in ACH, 93. 1069. p. 482 sg. fig. 107, Per la toreutica alessarubrina con malivi grotteschi: EL 124) Ge RObENWALLT, Der Sarkophaz Cafferetti, Sa BIS Pr. Berlin 1925, lig. 16 diidena, tig. 17, Valtave di Napoli del 18 d. Cj; ume der Platorini: W. ALTMANN, Die rámische Graballare der Kaiserzeit. Berlin 1905. he. 34-35. p. 48 seg. tatfine anche Paltare di Giulia Panthes in Vaticano, adden 16, pi 06, Gy. 50; Helbig à, 3363 monumenti fune: ravis GG, DALTROP, Ain Runderab bei Viconarı, KendPontstee 41, 1968-60, fig, BM, pi 133 agg. (biden, fig. 19 3 monto di Y, Clitiu» Gallus, forse però git dell'inizio B. Waters, Catalogite of the Silver Pluto in the Rritish Museum, London toast, tay, NI, n. 70; del, 20, 1005, p. 69, fig. 4 Di probabile produzione asiatica, anche se ancora di incerta cronologia, sono le ceramiche a invetriatura danzanti a verde, Berline, alle quali R. apparticas ZAN. of. e, (vedi il noto anche: bicchiere: con U, Genie scheletro e grotteschi - A, GREIFENHAGEN + N. Kuxisn Führer durch die Aatikenaticihing, Berlin 1968, p. 204, tav. tor, dove è dato per intatto, mentre invece + abbondantemente restaurata la parte superiore e ampiamente dell'età Hari. ripresa l'invetriatura; per lo stato originale del vaso la foto Ist. Arch. Tübingen K 680-1), ‘123% Si veda it gruppo del cinghiale gilt su vas del primo cllenisma: $. REINACH, Mor Pal, 10, 1903, p. 39 SER. tv. VE VIL, con il vage a rilievo di hampsaca, ancora forse 22 0 l'adattamento del tema della cacci alle figure di Eroti su della fine del tv see. e la oinachoe del Metropolitan Musenm, in (6, M, A, RICUTER, Handbook of the Classical Collection in New York, 1927, p. 316 sg. (per il bicchiere a ola,di vite dello stesso gruppo coppe calene: R. PAGENSTECHER, Die Calenische Retiefkeraviik, Berlin 1000, p. Bo, n. 123, tav, 20 (Hide anche i nu 68 60, pe 8 26) Basti pensare a rilievi come quello con 4 irasporto funebre del Musco dell'Aquiki, oa tardi survol ibidem. a. 200 € In. come il sarcofago Casurcini, ESA, VEL 6. 76, quello di Volterra, recentemente scoperto a Kenchrae, cfr. AC/A 87, 1903, p. 728. Dg. 13); altri esempi in nota 57; si veda inoltre il frammento di ceramica pergamena Fe con figura di schiavo che rera 1 bitancere con le ceste, ancora di età ellenistica, in 14, 81, 1066, p. 425, fig. 7. Per (tia Meridionale si veda Passimilazione di questi motivi, tramite Alessandria, nella totuba carantina con danzatori in Y. TIxÉ Berrocciti, La pillura 1964, n. 16, p. 62, fig. 31. funeraria apula, Napoli

Lines? Rendiconti moral Serie VELI vol NNVIT, fase, 3-4 CARLO GASPARRE, // sarcofago romano del Museo di Villa Giulia 125 8), Se si considerano i vasi aretini con scheletri o tale, nei mosaici Perennio Bargathe, vi si troverà quello stesso rendi. di figure grottesche menti conservati per proporre una ricostruzione della intera composizione (si mento delle carni rinsecchite, l'innaturale allungamento degli arti, il rendimento espressionistico dei tratti del viso, Quello stesso tipa di figure, espresse sempre con un rilievo basso, quasi schiacciato, è tipico di certi oscilla, n di alcuni il secondo del Musco Nazionale, come sembra indicare il tirso diviso fra i può sale asservare che con ogni probabilità il blocco del Vaticano precedeva due pezzi), essi bastano comunque a dare l'idea di una composizione monotona, dove figure di Satiri e Menadi danzano accompagnati dei loro animali, dei rilievi decorativi a due facce #29, ed & molto probabile che questi fappresentassero una parte della più abituale e corrente produzione della paesaggio di alberi ritorti rocce ed erme; figure in parte sospese nell’instalile equilibrio della danza, in parte schiacciate bottega da cui è uscito il sarcofago. nel campo troppo basso del rilievo, sotto una cornice che impedisce loro di drizzarsi in tutta Paltezza. La composizione dalle magre figure troppo tra Je rade indicazioni di un I pezzo comunque più chiaramente: accostabile al sarcofago di Villa Giulia è forse il fregio con fhiasos dionisiaco del quale alcuni blocchi si conservano al Musco Nazionale Romano (Tav. MIL, a) ed uno sull'ingresso al Gabinetto delle Maschere in Vaticano 159 (Tav. NITTI, 6). Troppo scarsi gli eledistanti l'una dall'altra sul fondo neutro, dalla espressionistica caratterizza. zione dei volti {st vedano le teste dei satiri in confronta a quella del 128) Vil aretini: II. DRAGENDORFF CL WATZINGRR. ef. edf, po 107 SEE per 1 rape pente vom le ceramiche asiatiche aiden, p. 109. Una mova coppa con figure grottesche, intento decorativo, che traduce le eleganze dei modelli classicistici in un linsempre di Perconio Bargalke, in des cladigian, action 5, 1. 137. Lastre Campina: cfr. net de omervazioni in ADRIANI. of. ce, pi 28 sigg. e p. Ty, 1 238. Di 96 e it generale anelie Je ducerne in EL FREMESDORE, Aderire Bitdéon per. Leipzig 1022, lig. 4, M 17 fie o, 25 20, dell'inizio del see, 8,4. DI più incerta datazione gli sempi delta horenticós ir. ad esempan Lic broca in A. Ds RIDDER, Oatalagier Lex Inonzes antiques dee Louie Y, Paris 1945. n. 3705, tay. og altra stand in GM. N. Ruten, Cototegue nf the Greek end Roman Setiquities ia the Dunbarton Oats Cillwetson, Coulrulge 1030. p. 37, tav. 170. Un eth augusten o comique all'inizio del | sec, de €, vengono anette datate le gettito Geb medesine soggetto: si vedano quelle con danzatori in iG), München b 2, ih 008, pe Oo RI see a CE da LPPORU, Gone und Kuntern, Swugart, 1922. tv. 02,0, Di 177 FPURIWANGLER, Meschrethiag, n 82737 FL Ficonosi, Disserzafio de daceis sceuicis el fignris ak, Roma 1734, tav. VUL Gemine con Jo schiave che comics antiquecunt danke, parta i vesti appesi atto stanga tO), München, de 2, n 1883, pe 193; per il motive del pescatore GG, tav, NNVILL 30, pi 140; per pitture e stuecin, gli esempi citati in ADRIANI, der. cita in particatore te pitare del colombario di Villa Pamphili in G. BENDINELLL, Aloe menti della Pittura Antica, Seve I, 3, Roma 1ugtor gli stmechi di Porti Maggiore, 1D, 04. dif. in nota 32, 120: Vedi ad esempio gli veda di Monaca, Ack, 2961 e 2963; quello di Tegel, aden. 2005. 130 BWocelti dell Museo presso la stazione errori Nazioni PariBeEst in VAS, 1924, p 286; cit ent Kairbs:, dai panneggi estremamente semplificati, ricordi in maniera evidente il sarcofago; nuovo è qui se mai, e giustificabile nella diversa destinazione del monumento, proveniente da una villa suburbana, un certo quasi caricaturale guaggio volutamente rustico. Alla bottega, oltre al urna, ancora praticamente rilievo dionisiaco, si sarebbe di inedite, Protarchus 30, 6, soprattutto, del Musco del tentati di Ja bella Duomo di Orvieto 032, Questa, assurta a funzione di acquasantiera per il significato simbolico attribuito in età cristiana alla figura del pescatore (come dimostra Mallisciaturs subita da questa faccia), ripropone le ste * figure seurrili ed oscene che già si erano viste sulle lastre con Vifbilder: iL pescatore seduto sullo scoglio, il bilans appuntito in capo, la canna da pesca in mano, il canestro già pieno di pesci sull'altro braccio; 1 suonatore, anch'esso con berretto a punta, il lunge fallo che esce dal subligaradicar, in atto di suonare 5 doppio faute; lo schiavo, nello stesso abbigliumento, che porta a spalla due canestre appese ad una stanga a mo' di bilanciere; if danzatore, anch'esso nudo e con berretto a punta, che salta roteando le bacchette 39, Qui ritroviamo la stessa dislocazione delle figure in uno spazio neutro vasto e astratto; lo stesso rilievo schiacciato, Jo stesso rendimento dell'anatomia che era nel sarcofago; più fresco è però il rilievo, più liberamente impre sionistico il trattamento delle figure di Frattoceltie n "Pentito Casa Bianer, reimpiegati in un muro tardo di reemzione di un campo, Morea del Vaticano: AWELENG, Dat, Kat. IL Gabinetto delle Maschere Azz provenienza ipnôta HI Ilocco del Vaticano è state privato delle due fasce lisce abiti sopra e al di sotto dei due liste che delimitane il fregio; ma l'altezza di questo. em, 44, più due listelli sarehbe guido a quella degli altri bloecta. I primo blocco del Museo Nazionale, linge an, 1,04 à lavorato sn due dati: dl dato breve di sinistra, diem. 40, pres lunghezza leggermente superiore i quella degli altri cm. 4,34% termina a destro con ke rai gutazione del tieso il ent campletmenta € «ut blocco n 2 del Musco Nazionale: su di esso dit sinistra sono ana digura di Pan danzante verse ung rare sormontata di muovo da nia preenla erma itifallicr, e sulla quale si alzi un albero contorto; e due Satiri. 1130) Ch, nota 45. senti da raffigurazione molle rovinata di en albero cattorta che sovrasta un pircola altare © forse soba nina roccia con an erma Sab dato lunge si sin satiro GOIN verso uni cista semiaperta, da cur esce na serps, I secondo blovca mus corta vestes alla miscolatina «i chirehhe nun tigura ni: chile. 18 terza blarco, frames tir. 0,58 di lunes, presen merlo sine M 1132) RANA, odasliche Berichte ans do N. Kittstemmadiagent, 35 1914, col, 400 a ussogtuomo da sinistra una Menade « let Museo Nazionale, Inngo m. 1,23, ha di move una Menade e un Satira danzanti, quest'ol Vester Aecenipagnzite din ema pante ui sul margine sinistro resta la parte Snole sli un tirso; sn quello destro il resto db una figure stante, tdi ; ete st renserva sole una felt weeded braccio e di taltica pagggista sti nn roccia stessa attribuire anche la citata urna te cont ille spalle un'arma iti. L'diezza des blocehi & dic m 0,53, 1 pezzo in Vaticano, di M, Rastenezio pe 388. Milano Mers lig, GH-Gy, jtenopammnan nota gi V, Tari, vamente im orf: Arte tro romana Poccin, Pietralunga 1914 wll Gimbria e nelle Sibi, 1936, tiv. LANE (133% Pi che chan doppu Haute dorrebbe trattarsi invece all ma roppia di bacchette 10 batinte nella danza, motivo che tacna in numerose altre rattiguraziomi del generos altre agli esempi citati in nota 128, edi anielte ib rilievo egittizzante da Aneein, du RK. Part rare; WENA, Vj,

Lines: Rendiconti torali 1972 CARLO GASPARRI, // sarcofago romane del Museo di Villa Giulia Serie VILL vol NXVIT, fase. 3-4 127 isolate e danzanti nel campo liscio e vuoto, che richiamano un po' alla mente, per i quali il rifiuto della distruzione del proprio corpo a mezzo del fuoco, insieanche per Pinsolita scelta del tema figurativo, le analoghe figure grottesche me ad una complessa serie di prescrizioni rituali, era ancora vincolante norma danzanti sulle pareti religiosa. bianche del colombaris di Villa Pamphili 939, AI termine di questa rassegna di materiali di confranto, di valore assa II sarcofago di Villa Giulia viene così ad aggiungersi al ristretto numero disparato e di datazione spesso incerta, è necessario riassumere gli element di quelli che, dal sarcofago Caffarelli in poi, e non senza contrasti, sono sui quali si può basare la datazione del sarcofago. Questo è ispirato da una constati datati anteriormente al I sec. d. €. 37, Posto accanto agli altri contricezione escatologica di impronta pitagorica che viene rielaborata in Roma buisce, durante il corso del I sec. a. « ponte», la cui C., e che trova illustrazione nella produzione dato il suo carattere affatto peculiare, non tanto a creare quel latente esistenza si è sempre presupposta tra i sarcofagi artistica di destinazione funeraria già peca dopo la metà del secolo stesso, etruschi e repubblicani e quelli di La sua decorazione si ricollega per lo schema architettonico a decorazioni confermare l'eccezionalità di questo tipo di monumenti nel periodo intermedio. età imperiale '3%, quanto piuttosto a parietali databili tra la metà e l'ultimo venticinquennio del secolo. Gli elementi D'altro canto esso trova una coincidenza così precisa nelle fonti letterarie, che simbolici della raffigurazione scheletro, teschi, farfalle; hanno un momento di ne documentane un uso più vasto di quello che a noi non appaia dai documenti diffusione che comincia in questo periodo, ma dura certamente anche all'inisuperstiti, c non comunque esclusivamente fegato ad una particolare osserzio del secolo successiva; così anche fe lastre Campana potrebbero appartenere vanza alla tarda età augustea. 1 sarcofago sembra d'altro canto difficilmente penmateriale. sabile dpi» l'esperienza artistica di questa età, oltre che per i rapporti abbastanza stretti con il gruppo delle are funerarie, soprattutte per la religiosa ‘39, da far desiderare una nuova, sistematica raccolta del Un primo nucleo di sepolture a inumazione databili con sicurezza nel sua corso del I sec. d. €. è, come noto, quello documentato dall'esistenza della totale indipendenza dall'arte neoattica, il sus linguaggio volutamente anti serie di coperchi con figura del defunto sdraiato i cui ritratti si lasciano classicistico, Quando in età tiheriana, sulla base dello stesso atteggiamento latare con una certa precisione nel corso del 1 sec. d. €. fil, In questo caso ci filosofico ed in parte con gli stessi temi figurativi viene elaborata la decorazione della Basilica sotterranca di Porta Maggiore, i suoi rilievi in stucco dimostrano di non poter prescindere dalle raffinatezze formali della scultura neoattica. 11373 In generale RODENWALDT, of. Fr. m nota 124 (su sui €, WEICKERT, (temen, Se è esatto il legame del sarcofago con l’ambiente neopitagorico giova allora 3, 1927, p. 215 sg; J. Tovnann, Vote ox anche tener conto della perseciizione che questo ebbe a subire da parte di Pisa, JRS, 18, 1928, p. 215 sus M. Girschow, Sarkephagstudien |, RAM. 46, 1931, p. 03 Augusto fin dai primi tempi del suo regno €35. La datazione che qui si vorrebbe proporre per il sarcofago è verso la fine del terzo venticinquennio del 1 sec. a. C., a Roman Sarcophagus in the Campo Santo, seg. Nock, art. ct G. RODENWALDT, Serkoßhagprablemr, Nock, Surcophagi and Symbeliom, A JA, 50, 1946, p. de Pinhumation à L'époque tinperiate, REA, 60, 1958, y. 323 gg; J. Tovxbee. J. Warp non molto oltre l’inizio del regno di Augusto. Non molto posteriori al sarco- PERKINS, The Strive of St, Peter, London 1956, p. fago possono essere le urne di Orvieto e delle Terme; con la loro inconvenration, Latomus, 19, 1960, p. 512 sgg.; 518 sgg.; A. W. zionalità nella scelta dei temi decorativi esse si collocano in un memento iniziale Romaine: FA Resch, 33, della produzione delle urne funerarie in marmo, quando ancora essa non è obbligata alla monotona ripetizione di temi ormai canonici. Contemporaneo Hilara in Modena, 1960, p. 9) RAL, 58, 1943, p. € seg. À. D. 160 sgg.; R. TURCAN, Origines et sens 105 sg; A. AUDIN, mation et invii Bywanck, Le début des sarcophage: sup: H. ÜABELMANN, Der Sarkobhag der Peducaea MarbWPr, 1966, y. 35 «gg. Oltre agli esemplam avi discussi una datazione anteriore all'età traianca © stata saltuariament: propesta, sulla base di criteri disparati, per un certo numero di sarcofagi di vario tipo. Si veda in particolare, datati in eth augustea, al sarcofago è invece con ogni probabilità il rilievo dionisiaro del Vaticano e quelli iti Q. Socconius Aclianus Gallus {Ravenna, Musco Nazionale e Venezia, Musee Correr; del Musea Nazionale. cfr. H. DÜTSCHKE, Ravensafische Studien, Leipzig, 1909, p. 35- n. 35}; i sarcofagi con bucrani e ghirlande «di Same VERMEULE, (Az, 1932, p- 320. fig. 9} e di 49. ref, pi 35, n. 8528, fig. Roma (Via del Pozzetto 117; cfr. 122 per il disegno di Ca-siana dal Pozzo a Wind sor, e MATZ-DUHX, 2403; CIL, VI, 2, 9098); il sarcofago di Palazzo Corsini (W, ALTMANN, L'esistenza a Roma di un sarcofago alla fine del 1 sec. €. per un personaggio legato all'ambiente ncopitagorien costituisce una conferma ai risul. tati dell'ampia la raccolta di fonti antiche compiuta dal Nock e comprovante Architektur und Ornanentib dor Antiken Sarkephagen, Verhu 1902, p. 08; MATZ UMN, 3003); il sarcofago da Ferentum (AîSc, 1903, pi. 228) € quelli in ASR, LE, 1, n.98 e 99. Della metà e seconda metà del t sec. id, €. il sarcofago strigilato di Albano GÚTSCHOW, art. cit. fig, 1 Inelassifivalile è romunque irrilevante il sarcofagi di La Spezia (VS, 1930, pi. 285, fig. ti diffusione dell'’inumazione presso gli aderenti ai circoli neopitagorici 030, (138) Cfr. nata precedente, in particolare RODENWALOT, Sartophagprobleme, |. 10 sex. TURCAN, art. ‘it, p. 333; GAHELMANN, ar. cit. p. 44. (130) Cfr. Nock, art. ci. in nola 136. (140) Si 1134) BENBINELLI vf. ort, mn nota 128, avy. agg. 4-8) tive. color, AB ctr. 25, vedano i coperchi di sarcofago in 1135) Ctr, FERRERO, 98. if. [ 385; CARCUPING, ed 2 iZ, pi. 205 ag. B, M. PELLETIA Mal, (1365 A cfr. D. Nock, Creviadiat wed Burial in the Ramen Emßire, Herwerit TheolRee 1032, J 32. SKY. Hellug 2308 «© Museo Nazionale Romano, WEICKERT, Roma, Muse: Nazionale, //eibigt, 2308; £ Ritratti, Roma Gromon, 3, 1927, 1953, n. 124 (elamlio; p. 215) n. 122 fueronianes, iflavio); Wise, 1008, p. 244, fig. 14 (mancante della testa, Mavic secondo WEICKERT, doc. cit};

gvrd“fcersii4€phloscaetopiul1zmotnsu-icl9neraouigptznaecoduiashorsts.cneioodacrnasmoboeilvadniesa.s€criiltoceshrgi1oa.cpenriuàotl,idvstareemncissptlioauenrtomcvdraiuhètelvoanediqitsgamldetucpiniseloctnmsruaiepmsltnoqraeguopctlhniosetfnrseupailntecia'olgrt474;àiuecslamnthdgilcoepédnilgaefàlumseoanircncseiamèuocrotvdnpsinarevstuigzrpedanscoribaehlonvitNlaercuilptnIo,aheirupemacrlospTiImnduoaemntsilcagnotbuonrias'ldipcAsqaoeiiufmronlidfqneèoasiurov.sn;lorGestaoirlmcntcuaoearhlpnscoteiavudnaiqrpdtfuarVcoeilracstivuoheltnvrzeiao asemale rcortspiù poi.inCoimente p.(37A,N1V40I6L0,al cporta:delaAltezacasinetcdeolpercMhis,arLeIMvtenytario,10d71e0l:eNaA,mecem à1is|Mniq2pardlpbctMvmdouirac9rSiiseecilnpoedsàemé-orstvmacutifeeà-eugsqNrgonaNdNsnlrmeszagIcpI1NtuootieariaiIVEcroee5rEtdt,ruiV0,oolnzrfj,a'nspcaGiyeıvalrtdcnodeiLltviirtazrtdbaenieolocnRau.,aitlsspiblrghegmn|.tr.euaripsco1firrpn;uspvhVe9roautrvpbieniq:orilsepSg)a1outn|3esiiels0toulre.igkraopfndmrJs,eTnosncnpeùaPitoidraebtoNRjeuiilspaN1lötlrmnsdopr,aamMegr3X1eSpeulnaiicv29rzrldclI,unes5'iah.lbvincè%Xrdirpteseshotnemcriuaaa,NpupeicrsbteKvtnd,sro1hebreiani9dimoanivIg,ul(e2e.sLbmtnavitepTqiiondaqotlc.gm3beXutu4elrvtoeK,er,fhlVanc.lau3eWeotfInJmnni,izNdrrLtozs1enc,a,rèlTRstniineoaEgasıicpm,PLezsVahracS4lT,iasviutdtgvanntmcsseÈot.sipav,eléhlCnuitrtVecdogaiIbilnmpierccLrlkeednolrLan.h,imgmhafaEsrlqutsetmh,o.iai,efnelerugnbudSczaNriR6deatecesotnzgh/,mariord7urCanueKisgczpifr,He:vonhdLucn3lSaiidiqeLr,egee2iMisl+oicuGtdnczeeaenaaolAsgetd1iMu.RcmtuerulnSÀng9iapaao7vpVtrHa,c2ulSaoznnm4o-pe.AvIrssusiLapoMieeREvptnriDneasaortOXEMevlPodrSiRgscSgR.uIivnbuaeIdotm,iAsagegitRelnndbf.ocbCVlf,eEq,iLtrim,SAklRdaèus"renWtcCtsGaoRgiApnzaeoi=sR(tA'lz,n.LcspTegiRoTU1LEsAuicddrtnOanBtiE6euaoeolrdr2nIilN1yt7Nsls,ircnfOr%iD-Vua.zo«e5,aqrmItipntntacdooAuCe£peteoo1ltimnufv—1raOot,uSap4ceyao©nNesdi6zg)hadrbeIm.nTS9eritrNdgNruI“oirlueaspoePLen:acirmltmlE>>9aqntevideoiao.VldunTen7enia,le»a.l IDde“l fase.3-4 sfciomntis,erpvieatrolrv'euasmoneondtneilsi'raiecndeuanmtairzifnoeroienrsinrtiqaeunsetcsotnaoeftaàm:cigollimeanraterins4ti2om,cernaPteiorchdeiursnoamrcatonrfea,dgicziocmoen hNearznioonnaclheeRilomsaanrcoo.fagocosì sbf1fvitmeAadcqnWIsopVi2lihtdoruFneapmis8UtalgtodrcIiusvq,tiÈafnotCrliesz,ukcpodtiKlsemreztalEr.opilfsemg1tior1nRvoeia4dcnpumslet4Tlv3ù}g5lnaoLhi2ct:zamt,%l)1asd2epiùoarcbsis4,sCntrocIpAaNcEt9,,lIsqniUmeLdifOtBocupsro.asiadlIchpmKSzespnBdFtaoucMeriÈni,leNiLpslboEhurtainuedSncRsz,lAattiS.cdevasuekrleCnrioTapvodu,ecbnRldtocino.Med,tmeglsGhlfaiepr.Crufeac'vtdVsrFZpn,lzgsrioCMapi.ródatmeieamvèoisl,ansveo.'intird,cufdcnihoaepNlpeic,trodllaBumV,ethno1Cnrtqidl.CuRnbo9eaAouriSptassgf2cdnevtloa1eqArrtpme.1laoBb0u3Nhqdisc.ln,ipnmea3iieuvrOol1sn93pdhtd2am3hliSCoaèe,y01T-nsseNrLca2g,,0lUptq,ueuiunLGPv1SFlsisWAoAermaiHDdlu9«te1aspMRalr7ePeougncrutislà2sEeTR,cvgdIhe;thdrasLtlciaiuomDb.lUrveqÈsc,raiopnteJsmhNAAiuLotOlSdaeat.ùGvsiegwqNle,ctgsUn,pivEurnraeheMotdlDi,Sslz1ubzg;iecaufeornEalsréghs;ctamD9olMiRdermsVeeaéno.ifttbpMAorIoe,cvtanmniesLtoCrlqpteuocdpimh,rLt,Aocnaa.neslbap5tufordtuleVn3amitcCeolrfsomC,gzhpe.ngrt)ei'oEbaiadFlmetArdcne.unabyvBpeloaomcrsVtniIlutò,lveùlaoiacftmigel.2urpàqvlttesaZdcmi,aèaUfnsumeoecvypNatdPlrl,vfMue,sGdCion4puiaot,enLgipbzrigemotdrc1tqasmue48fo,phcagoiurlesnrfnt7bamcmledaoc1itsslMvghs0m'icrhei.andé3,lihdzieoacua0enmpls1gdlio3t0eisierg4nts,pclPmÀr.piuodvTei,'afndsri,ptalesgEcuadMeiVottfrdimh,noszcveuarvuiuecdmn3glh,cltnfniArsd8te:amvh«aplttbogSioinv.egdromls76Ari-stalo;02,e8nioa:-.l, qprduterla

Rendiconti morali Lincei 1072 - Serie VID, vet, NXVIT, fase. 3 3 _ CARLO GASPARRI, ZF vercofago romana del Museo di Ville Cintia 050, El s rag+ rosette ali sono quali . maniglie rotonde a battente, al centro delle cole à sm s borda ordi che sandro > ro A meand N un da i spazio al di sopra della porta € vecupato Lo . 5 malo to di4 unia ge4) he 4 let 5 borda piatto o listell un i nte ; Ñ un quadrato, tracciato media lati istterno modo. Lo spazio all’in ale è | inscrito un cerchio discgnato nello stesso ee eke del cerchio € privo di decorazione € semplicemente del emitä e L'estrit allisciato.Le i ars i che questo venisse ada quadrato ¢ ra collocata in nodo 13! rinvenitori, non risulta contenesse più fe ossa o l'eventuale corredo del defunto; il coperchio era in franumenti 032, Unica differenza con il sarcofago dalla Via Casilina è che in luogo del quadrato con cerchio inscritto, il coperchio presenta un'apertura quadrata di dimensioni corrispondenti, leggermente incassata rispetto al piano della lastra, e chiusa da un vetro, rinvenuto anch'esso a sulla in la corrispondenza della testa del morto. Non si hanno purtroppo notizi in frammenti. L'esceuzione irregolare del taglio, che contrasta con la fattura assai accurata del sarcofago, farebbe però pensare ad una modifica relativa ad una riutilizzazione posteriore di questo. H dc al | s in è > = eraree. salle Py o circol terna di un monumento funerario n tumul (8) AUS Weve . 4 . ¥ DT . foto Ú fe dalle è scavi per il suttopassaggio di coperchio con il provenienza e sul contenuto del sarcofago. all'innutog g ay lino, i rinve o €Capito VV, a;dj oggioggi:al Musco Y NV, 2. - Il sarcofago (Tav. Casilina, intatto al momento della scoperta. Dalle dono dade pubblicazione 10 y le antici Mi patei sul ritrovamento, i cui dati atten queiva sacco con seaglíe grale OM), risulta che il monumento era costruito inZ hetti blocce i ine d nicors di tufo e basalto, la porta chiusa in opus D colloc: rettangolari di tufo. E tumulo conteneva solo il a ago, alati; rn piomb ea perni Lie con ee assa e De agli rato il emperchio ancora assicu interno cra il cadavere di un uomo, e grOltre ficazione. sa di mummi sostanze resinose, quasi un rudimentale rental!ivo À e c "Oraz Re Li to. “vaiil Lenché eminimo ogget x neva ¿ no n conte sarcolilago corpo ilil sarco il itl corpo € =rilevatont argine superiore avi nel margi i che + sii incasssava rehio, à coperc ècy limita limitataa al gola « Lt 1 gol da una Roger sta compo ra anatu ) natu moda à una da i in alto Ss cassa, ini bordatataa: solo ts che costtu ee forma retrettangolare siatta 1 didi forma lastra piatta i : . Laa las da un listello piatto 4. = TI sarcofago (Tav, NVI, 2-6; in marmo bianco, rinvenuto intatto negli commale di Via della Corso d'Italia Ferratella €88, I e conservato sarcofago ba nel in magazzino questo caso la forma di una vasca, con le pareti leggermente rientranti al fonda e i lati minori curvi secondo l'andamento della cavità interna; il bordo invece è piatto e aggettante, con un listello rilevato tutt'intorno, per accogliere la lastra rettangolare del coperchio, uguale a quello dei precedenti. In questo caso il disegno è in parte tracciato con un solo solco inciso, ed eseguito un po meno accuratamente; le pareti della vasca non sono rifinite esternamente. Il sarcofago non è ancora stato aperto, 5. > ll sarcofago (Tav. XVI, ci oggi nel nartece della Basilica inferiore di 5. Clemente e rinvennte negli scavi sotto la chiesa. 1) sarcofago è purtroppo collocato u pure coperchio © bordata fungo il margine da un listello che gira e al ce coni lato lungo lavorato contro una parete, ma si riesce a vedere ugualmente il motivo del rettangolo con i lati brevi semicircolari, scolpito questa volta sulla fronte. Manes probabilmente il quadrato col spazia e dei triangoli : e lati brevi semicircolari. All'interno di questoDislo cato verso una estremità cerchio inscritto. Almeno uno dei lati minari, quello visibile, ha la cornice modanata. Ji sarcofago è attualmente coperto da un astrone di marmo irregolarmente lavorato, certo apparienente ad una riutilizzazione successiva del tangents ¢ di cerchioe golare iedi A rettan o pda spazi » a une ¿st a j quest 4 di inter terno èall’in î minorii delimitato ii tatitati minor = rettangolare;; due+ archi forma N 1 ndo unaavcornici e+ ret così ricavati it liste so è bordato da una gola. esti facere late testa ’ nd enza del punto - ave all'interno veniva a giacer coperchio, in corrispo modo con E nellosiistesso m inseritto, racciato «erchio É ve con MAA to Ù quadra 4 morto, è un ‘vivi TE 1 NV, permette etdi «lente. L'esame della Tav, i de ar della Alena ativo at siste ice x sempl Y e, izion deser i n g o ogt val, che n+e, meglilies o acheparte ib sarcofago è perfettamente Jiscimaoıdecor e comprender nte atame accur twin lastra. Incorni| ei: de il o; stucc in ti timen rives © gues appli e, di pittor levigato, senza traccia. molto fine, probabilmente lunense, materiale à uno marmo bianeo a grana 1002 | 109€ rinve nuto nel . ; ,» eins al prece> dente NV, 4 identico Li sarenfago «Tav. cai Je ato > spost ci Già A re. aratu A Ñ . nellake comtrada di Pianaliella, durante a Ostia, eh. don me pa Vu came ni sn com le aza, intesi so Per il vadore simbatien della porta sul savent de stele fern diccumbiente hatte pl CUMONT, ef, cf uv noti dy |» que panier A parteppi con analoga cattigorazione retro, ey adsulawe sto ui von rafligurazione di port, 5 vedano piutto hg SÈ D 47 “Ée IZ i Ne,d * y N, mi. zola sot,; inr 100 dle1 die Terme. “i © sig tin vel x aed Masia: ports la SRI in ER inside ced? RD, vi . altezza Mani 331, pr. pote. n Arie 303. pi HOUT, te a. x if tasti alegia, Cat “Alba y er. 8, 1033, pus. By ANS A PRO ligliozza om. 05,5 lunpibezzi cai hr. 305. rence, A sarcofago 059, 6, IT sarcofago simile Tav. XVI, os oggi privo di coperchio, utilizzato come vasca nella fontana costruita da Pio IN nel 1864 come fronte di un lavatoio in Piazza 5. Clemente e oggi collocata in fondo a Via Annia in Roma 05%, La provenienza e le condizioni del ritrovamento del sarcofago seno 1152 Cortese comunicazione epistolar delli prof. M, Fiorini Squinciapino, Misure: lunghezza in. 2.195 larghezza cm. 05, allezza ent. 61. 1133} N. Inv. VE 200; da un tronumento funerario appatentemente du cià ¡gustes feortese cotsnicazione orale di E. Coaretti. 1154) Manure del sarcofago: hinghezza in, 1,05. altezz en be, Spessore cm. DO, 1985) Alcum comm, contenenti inesattezze, sulla lontana sento in FP, MAS TREGUA, brete, acquedotli è fontane di Renca, Roma 1028, pi 468 sue, Da Le dense è de arti sotto it poutifeats di Pio IN, Rom Tréplice ammaggio adhe swtità di Papa Lis IN net sme giubileo episcopele, Roma 1863, 6 da 4877, 0, B42. st rtezova cle la fontana fie eretta dattaretiterta Vespignani su conmissione det TMonteher, come fronte di um tivateia ad non degli alitas delle case popolari Bite costraire sempre da Die IN an Pieza di S, Clemente nel 1862. La

Rmenedricaolnti segnalatonidaofEa,goLaproRuveenisedagliscaviperla pneicomeancora,noaoX.VXIV,I,Ta{vT.ava“vreilefnirnuifttianui.rtai robabile,que 138) nlesen,cealoctsoaltrspeai.TlùaèòtespnpuroelstlTbouaoa.lasb'goiiodslfceoiersnicsdetztainrl;oltane;e interi u1mfiPdsljnec3aAlofdinrqGC6sJm'hedqir7a0gLoclibt5,tueclmnohugisrdz.tpfahoeil|usl,fen,caodzmts1nCrioR)Pre.cdga2:Vtluıenrpvsi3fas1oneXetdli2ds6rvna7iGIb3loiculqe4raz2sia;1,omXticn.gdrdoaecsh,iuizrSpdrNvlaecnt6isi,rozlv)salNnetgu.imdzevT'begaosliVu.vrpdCiXtncmabea4oouiN5hrevVt2lp7Efzns.batmlai,rcIfPe1ozdngpue0aamihit1grcn,sdlqno9quee1amlu4ipdrfrncétu,g7ieirao6(ehmtcnmuMo0srLi6Regl(mpncohsou,adtmnoP,pfle'isacgeVsmotrduncltreiaiv’p0sluoi5drpAzaca2.6MtronltuPid.fate%ganuisfrmdnooille,thTassp'gunngal(ed8dt,1r,cienmvAm2a'4rz4atoeao8,ds.ci,ienl8¡zrtz3)usvaeoand4o0;;ntcplSe-n.aralièrà6op4empousedlvaqznvJr,c0,rr,ideplods7anttfug,esnma8rciaatl.iVdsoe,dvombohrapeIti3oulaniéc.oohsef,camilIdsgrrlubrtepNo,pnod.vOazcamiC3igVCnenzrrMq0zceh7stma.goetAilo,u.icfd4eèvMhpm,g1,lrtdnios,o2.aetGpic0ogcln°zniaSeonqvidq32bprv7gtR’zt.csie',,1u4lo,íued:hOpmg.s7itlaiioeD7lrP1drtnsoaitapdlMcmV3Eelescnrveuulit.GtlNaaarjepsnczcDeilAtnlrfdiWqaupzaotclSaieizdlnrdAem;.b;o6lcPveipLacf’aiAsll9:t,snmueormEqadRcppeaoam,gfenlsiT“d.tRg4qonehnroapocn.vul,pI;rqteicrtLt:lnuoViezoeaiaSticertdoufpsngiaeCcitinrpsLtnlAe,oioETAciemgap.dtnrp.izoc,steRd,lMtrsanopdhE,Litiarcleveerqgits.vBhaOfvlsncxcdToPnuImiihttPaeelgoaEopcrngsalBdeAhngtoirct,zyo';uper-elindh—Ttaia,eqnzsoerE-ubplS1r5tditssnlmfoc6d1tai9zrmheOr2Nini0t,sgfrzla.enecipt)Mos!ua,inntrcleiebuvocL,oqiDesatrnapcurEustva;iaseeixdhgo,ViCrl|zrbiiinee.a,: dcoersntiicniatnoonadhaancncooglriiecreevutioPcoupletricm1ha0i7o2l.iscDSieaurtieuraVi,IscrLizvioln,i,NXVIT.fase,3-4 Inbling dgamptfawtsèSrcciiCslI1Jnunieur’heaor9hOlltvtsiofecnpT0nmade'rtua6eèesteprqntoArIaaisrilvg8vd7unhrtneobaica.nEerr1dvz1otgalhiLv,i5o3e8cevVunsrtI876le-onohadlid,,Oaouiasntzet,brnlpdlvo)izasreocMlI'a1CoiPdi2zetL,oa.i1nAvdmodaft1ms9clnpeTLhiat0asou2suPopsOvlnc.i;ue8lorraspn9eidasphgmte.qlncersdnàosviiIibfullasl.ct,o.npfNreidirelsoXztlus,enaegltardcmlci2oMfnttcaaaVppAjtegculovddeirpia2fnal;ssmazIqhndftgipSde8vnPkrteamioua,esi4tei.a,meCdnlcregsnc5rS.taevgtaMicselfoidnM..ue1'ctroblussva.vod4e4oirfls1itsT0nntcbaoaÀsau7v,t.auu.itlrenod,cglàra.eptseamogiopcolndnitSsP1zrnpmDaodheegelABirpAIncemattdiolocnvnoooinRAm'relveiuarlcemqfvravdgisanilpeucrho(oipnrhtym,ttr;gBhZiveroteiaeoao,fnecrpzimIbl0orn,rhgvcPiraetoi.edipcillnahlui4a‘lbofeitfm,assdF7niiivll8lorefdegi.rtccR,delra2eqluaagiet.icoUmnsosp,bPpeeaufNsTd:l.ionf,ettacleolpoAtc|iiorifqmLeshapetg.lGanizZn0udnl,;2rrecotthnv,u4iu,gtiaziAtcro1s,nsoezeriLNiad5intaecgLaozislpmc,Eutrfhltaosctie1Meps.,ueroarp1;nahoIiasentglre+2SeCirltzaiiAsui30rctrtincc;aieb.rmoslesafleoo,pbisoarnivznl'fdcbetsm/psntm.Nalihrlfe1aaaoroe:c'vpinzapntWeluaGb,rmirlsogAtitaldeiccetpng6voeosttrdn)oaiyr2n7.cànicttirlfaaeéve,.enriam3fhaluc1ttN1oesgid2rgeoioaclvtd7,,aèeopisicunaenliz32lc,a6trigbsahasqt,0ldesiaznnrsuuvivt1laPcdLaLemeaon3ta2rlciepsvpeoo3zafhMqrrimtni;ibug.dfaloea1sfnrrielimtc..aodilaCucnfdociorrrcelssdHlpl'inIeiagt,ciovas1snmrztePpluaaV8.urteMaesdrbd3iPltn0,sqoeuiaSgova.3e5ruzoensrlipVt7ma.tivsael)Rrcotn.son0ialèramCFsl,aaPo1tcndic,nLsat.nu.s3edlCcpbmSrg8nq,dosCahfai.eolleeVunive1c'adcnspilpttAg0eseeodaforhmilsukn3ruvees,ut-ao,n,4reloiye,ail zYione rorlessarcofago,Eltiggura.candtpo pafniYortdio eGmi., p,dere

Lincei Rendicanti morali + 1072 - Serie VILE, vol, XXVII fase, 3-4 CARLO GASPARRI. // sarcofage romano del Musco di Villa Giulia Dei dodici sarcofagi, alenni sono lavorati su tutte e quattro le facce inn. 1-3, 7-10), ed erano quindi concepiti per una cullacazione al centro di un sepolero, come si è potuto controllare col ritrovamento della Via Casilina, ll sarcofago di Corso d'Italia, pur molto vicino a questo, era forse rivestito da un'opera in muratura, eventualmente poi ricoperta in stucco, più probahilmente incassato in terra. 1 sarcofago di Via Annia, quelli di 5. Clemente e 135 essere presi in considerazione come precedenti per il tipo ansato o per quello dell'Italia settentrionale è impossibile stabilire con certezza, data la difficoltà di stabilirne la successione cronologica e la durata nel tempo. Nella scarsità di elementi stilistici e decorativi cronologicamente valutabili, gli unici dati certi sono offerti dai sarcofagi di Vasto, della via Casilina e di Corso d'Italia. La datazione in età augustea che il contesto di provenienza del Cetio non furono certo più fatti per essere collocati in una tomba a tumulo sembra suggerire per gli ultimi due non è controllabile, mancando ancora la il coperchio perde di importanza, perché poco visihile, ed è forse rappresentato solo da una lastra liscia; il motivo decorativo si sposta allora sul lato lunge. cd è abbandonato il quadrato col cerchio iscritto, forse perché meno diretta fa connessione con il capo del morto. | primi tre sarcofagi elencati, decorati su quattro lati seconde Puso green, potrebbero essere i più antichi; gli altri proposta 161, Con una datazione tra l'età augustea e giulio--claudia si accorda circolare, ma fanno pensare a collocazioni di fortuna in un'angolo di una tomba a camera o di un colombario, o in ana nicchia, In quest'ultimo caso tradiscono nell'andamente della decorazione: in facciata la modificazione secondo Puso romano del tipo greco decorato su quattro lati. Per gli ultimi cinque sarcofagi elencati, come per altri dello stesso tipo che qui si ritiene inutile elencare 0951, si potrebbe avanzate l'obiezione che si tratti semplicemente di esemplari privi di coperchio del tipo caratteristico dell'Italia Settentrionale, Ma che con questi i sarcofagi citati non abbiann nulla a che vor dere è dimostrato, a parte il particolare del Borde rilevato, fatto per incassarvi la lastra piatta del coperchio, soprattuito dalle diverse propurzioni 11, a loro rapporto con i primi tre esempi citati, per i quali i sarentagi n. 4-6 costi. tuiscone il tipo intermedio, con il sureofago di Villa Giulia, che lo stesso tipo di incorniciatura presenta sul lati minori, e con il sarcofago Caffarelli stesso, dove questa si arricchisce di un Ava lesbico, € evidente, Che essi rappresentino ta tappa finale «i un processo di semplificazione che parta dal tipo dei sarenfagi della Via Casilina e di Ostia (il sarcofago del Musco delle Terme occupa evidentemente un posto a sé, è difficile dire, e in che misura essi possano 103 Ned ad emptor edt see ehi io Ron. al surcatage Tas, NVIIE e di Palazzo pubblicazione dei dati di scavo; ma nel caso del n. 2 il tipo della tomba e la muratura impiegata nella chiusura rendono assai plausibile la datazione anche il confronto con una serie di ostenteche, o contenitori di ceneri con più posti, i forma di sarcofago sparse in musei e colombari di Roma, la più nota delle quale è quella delle Terme (Tav. XIX, 2) 408, L'esame del motivo decorativo stesso applicato sui coperchi porta ad analoghe conelusioni. 11 precedente di questa combinazione di elementi rettilinei e eurvilinei va cercata infatti in quelle osteoteche stesse, dove la modanatura che circonda gli orifizi delle singole urne dà luego appunto ad un motivo di cerchi iseritti e tangenti il bordo rettangolare dell'osteoteca; gli esempi finora editi databili von una AI certa sicurezza quesito, se gli appartengono agli inizi dell'età spazi ospitassero incorniciati augustea ty), iserizioni dipinte o addirittura composizioni dipinte; o se le superfici non rifinite attendessero un rivestimento in stucco dipinto o a rilievo, forniscono una risposta negativa i ritrovamenti Via dei sarcofagi n. 2-4, avvenuti (soprattutto nel caso della Casilina e di Corso d'Italia) nella situazione originaria e in condizioni controllabili, ritrovamenti in cui non si è constatata traccia di simili completamenti "7, Che questi sarcofagi venissero realizzati senza una decorazione figurata più complessa nell'intento di offrire un prodotto più corrente ed economica, è impossibile pensare nel caso di oggetti comunque costosi a causa del materiale, e tali da richiedere in ogni caso un acquirente di censo elevato, La cura estrema e la rifinitura con cui appaiono eseguiti i primi tre sarcofagi tolgono ogni dubbio in proposito. et, LEO SICITTLRMIANA. Norte Anderson Sartopiaze, Valen Baden, 1646, p. 105, lig, 4, Bir frante ie stati rilivorati, evidentemente propria 3 eh non vi era alcuni precedente dera vazione che valesse la pena di conservare, cos uma scena de Artenside dormiente. I date anistro, dave anteriormente alfa rilavoraziane della frente: già era stata sealpita una cornice tadrata cou cappello cardinal sl sente metri ivll'anica parte intatlit. nell'angedo in alta i sinistea. la «inatteristiva inearnicianint con gol e liste; 4) ib sarcofago del colambario Codins citato on ROBENWALIT af. rt m ita 134, nola 275 <jil sarcolago adiacente quello deseritto sotto fl n, 11, nel giodino del Musco delle Tergas, cou modanatura lungo il airing superiore e pilastri angolari: prive di iscrizione. 4 il sarcofago fuori la chie «li S Antonio sulla Vin Nonentana a Roma, che però presenta tracce di rilavorazione :liflici da wrunlienre, La rome dig Gna icormeriteni aettanigzoiare. solo parzialmente conservata, tal ventre una zona ati ini das Tue delle poke è em divina desta dati laugh seuacieokin, che patrebbe esoere iste von a gore sassittà di forma rettanpo. recente, Cfr Foto Ist. Arch Germanico 62.1953; 0 sii um ise del Cimitero protestante di Roma: / un'altro sunde nel Musco de Arezzo tal GETSCHOW, fac. ét. ve hrs, sarcofago ent 167: Vedi perda merstara 6, Leann, La (eee edilizia romina, Boma 1957, Po 805 q. BR RODENWALDT, 05 272 in nota 424, pe 15, fe ta {per una datazione più tarda, W En KERT. rd cit Priphera Miri esempi vilati ivi, pp. fron Ire posti a Vigna tav, EVID, Corsini, in tu 15 IE 165 si vedi anche l'urna per Aurelia PIRANEST, Potiebito di Rena, N vO 11009) M FLORIANT SOUARCIAPINO, in Seamed di Ostia, A, 1, Roma ONIN. 365, pe 4606 G. BARIUERA, Zudem, yn 139 (Tomba degli Ovü). ross, tav. VE u 1 u £170! 11 mative del quadrato con cerchio iseritto, che ricarda la forma di certe cornici di specchio solr, Stu Misceitansi, 16, Ostia Mi, Roma 1070, p. 286. tav, mvrebbe potuto far pensare a un tonda con ritratto dipinto del defunto, KIN, 657) spteimvelonse delle Superfici lasciate non finite potrebbe anche essere trovati nella necessità di approntare rapidamente il sarcofago, che, dato il sno carattere mcon: ‚non si trovava gii pronto nella bottega, ma ele veurva eseguito appusituuente al mattenta delli morte di colui cui ers ttustinato.

Lineci - Rendiconti morali - 1072 Serie VIO, vol, NXVIL fase, 3-4 Le cornici modanate avevano quindi valere per sé stesse come elemento decorativo autonome; la rinuncia ad ogui elemento figurato risponde ad un intento programmatico che si può solo chiarire tenendo conto di elementi collaterali, quali l'uso della mummificazione, la voluta assenza di u... LARIO GASPARRI, 77 sarcofago romano del Museo di Villa Giulia datazione attende ancora di essere precisata lasser a precisare puramente funzionale della decorazione: corrisponde ad un atteggiamento comeib sir difficile ma che non dovette essere troppo distante da quella attestata dal sarcofago di Villa Giulia. Sia o no, come questo, direttamente collegabile agli ambienti neapitagorici, il gruppo raccolto lascia intuire, nella scelta deliberata di motivi decorativi inusitati, di valore oscuramente allusiva, una volontà di differenziazione, di isolamento settario che ad esso è molto 179, In secondo luogo essi contrirituale funebre a Roma nel 1 secolo la posizione del — di Villa Giulia, togliendogli - si spera definitivamente — quel fastidioso e sospetto carattere di sender, mentale del committente, ad una norma di vita Ja cui caratterizzazione resta quadro del dell impero 8, e permettono di chiarire meglio corredo e il particolare rituale della deposizione; l'adozione infine, come elementi decorativi in posizione di forte rilievo, di motivi aventi un valore simbolico evidente (come nel caso della porta}, o anche sole sospettabile, come nel caso del quadrato e del cerchio iseritta 470, IL rigore geometrico, il 137 " 173: lors nei cmaloghi sono anche quelli conservati nei maggiori innsei eli Githa Epigone tu Vaticano, tnardino della Pignas quelli ait di Rom: R ND ACHERT, Die Later Mots ansatee ans Po ° 2174) Si Cosa A + Pergemeni eh che sue Forschungen 7, Bern 1072, veda ancora Bi schenuttica 1060, sv, oo, oy ancor SVI Sercafago Hage ent presentazione di urrecentemente, 4 pri ta the Rosen World, Landon, tazt, D. 30 ss. quels di Y. Mara. in 4043, VII, 1, | TOYS. Il rifiuto delle concezioni religiose ufficiali son impediva ancora nel primo più tradizionali e utilizzati solo in funzione allegorica: negli altri sarcofagi comporta una rinuncia ad ogni elemento figurato carica di evidente contenuto polemica, È probabile che il ristretto gruppe presse il quale questo atteggiamento era diffuso sin stato disperso dalla politica religiosa restauratrice di Claudio, e dai suoi provvedimenti fortemente repr ssivi; e si ha l'impressione che il gruppo di sarcofagi citati sia da concentrare in un ristretto ambito cronologico e rappresenti forse il prodotto di un'unica. bottega, possibilmente la stessa del sarcofago di Villa Giulia, la cui produzione si sia sospesa o almeno fortemente limitata e impoverita dopo ku metà del 1 sec. d. €. 172, In attesa di una ricerca tematica su questa classe quí importava citarne, senza alcuna pretesa di completezza, solo gli esempi più significativi per due ragioni, In primo luogo essi invitano ad una ricognizione del materiale noto c meno Note sparsi per Roma e dintorni, nei giarelini delle ville è nei magazzini dei musei, e ad una riconsiderazione di aleune classi di materiali, come i sarcofagi con defunto giacente sul coperchio, le osteoteche in farma di sarcofago, il gruppo stesso dei sarcofagi con adele ansate, la cui 171 Si veda presso i piugorici Muse di simbedi e segni di riconoscimento, TIMPANARH. wp. cit, po 2335 per al valore del cerehin e del quadrato cfr, Faller, Pi 30 98g. Ye rappre 172 Una tarda e popolare versione da questo tipo di sarcofagi, può a sentita dal gruppo in Iravertino rinvenuto nella totali n. S6 della necropoli dell'Isola Sacra; cfr. GL CALZA, Lie Necropoli del parto di Roma nell'Isola Suera, Rotana 1040, p. 165, lig So e po 34s se La tomba è aa delle più antiche della nessepoti, di età adrianca. Pa nature i coperchi dei sarcofagi, del tipo a doppio spiovente con neroleri, Partiralare non prive di significato à che il motivo al centro del pavimento a inesaico raftigera n forme molto rozze In bavea di Cirente che trasperta uni Jefmta. Roma uen Burd vicino. caso di ricorrere a temi figurativi sia pure indipendenti dai repertori decorativi ‘i à Chresanus e di Porc Posilla ned Musco del Conservatori (USO Ora alcune ; osserva mi zioni an [Atewushate dual ature per be stantpu il 13 marzo 1973|

aAFruumenonelMuseoNazionaleRomtonodes(tor/oe¿FGoatsopGarai.p10978). €a46A)Y-bSyRaSiraSlcaioerfvciaoogfrodaeglnienlGdaaVaMcibouClirBostanairscelisoetDlieodcNriaa'dzaeIiilunPodfaenielPraiMilzuoaznerposeltciROhliomdlieieamrsgSae7c,n2azC(lo/Ae0irhe1ncimfhGeoiavnf"dsiIotiponeas.VGtr,ia1F5sio0Npt9deao01ggrl9.rC7ma0af)6a.,51F,0pe1G7r4a1e2t)2eh!l10M7u1s"..FotVoatGiacsapnair),i1071; efaed)r)=SParActroieacfuoaclrgiaorcFCeonAnleeda,RllerLleb'OMiAuaneCrstl(aAiCeMgSeouPdiseArlNxcRaoBiazPiIimdi,oginnhvda/Lé.ealulnecNsRuaCsueRrsl(mc,oFPamoeffnrtaooulgfn,aoiSsd4aroc5epe,ornmCigatphiPnneraàtesotpsnSnaederodltpelSirantizaMTVn1mauit9tlses7,n1eba0d9äo.e7Nbdnile0dzig.iMaa.t!otVn6ei0tk3le1m8)Pa.rGgeiguuisloiirasech(eIrnstK.ulNt1eu3rg9e £6e)))OSSRsaaitrrleccinooetffveaoaicggaonoelnndeeaiMllluMMaOusucVtssoieeaooNC¿adzNesoalilfzneiainlaTSeoenperRrlimonMaTiucAnsutVdeoOn(zLCfaAe)pd.ietXoGVlaiIsnpoa]r(,Fiate19S7u1v)ia!. erst), 4} tu) . LS. 1De°.0971),Gaspa1r9r71i}¿FGoafsepaTrrraisp¿.oartt0oi.pderiecMeid.nein.stte.ersoarscaaeolfadgaivandteilSanrcofagDEo4) XNIVIL.,ETAVOLA 31581081Neg.last,RandaniniPalazzoincircolareAriax) TstiusrcbheesritzKiu.limrbesitez!.TT"‘AaTVvAaAOovVVLoOOLaLAA1VILVI71i.N4N,1I..2;fatodeltop: 4)Coperchio Za(aA&asiod3hYacowitdr8dedbeSyCsbSè,rcaR)aMoSridCPlMucfcSb,oirsooAdvfec.fCr,ioLeahagoafLgiBctaaopodi.cntgerari,edldcerbiFeodbSc.PalEldioMtae-le,4uMtlaMMT,esrtIuRuuS2hgeoMssrs6naie2Puec,cmndlsoei,IoC(flccraCoEhnodlfeNai.oindGadlGMUte.z1VainrVcAuliiai92lolsZ7temPV4nHrleaoiaIai3erlggauliG7OCdhltaeGm3aiiice1uNnaroiAdudvlGnMcreiEtiile€oicAeausan“s,rNlhtIC)dB1tDicai,nna,ua9|ehpvsdptE,rs7iomtcufflt2.voharooLi.lpltegMnN..aibtouFreNera3stoi3gsSeEtlFi8(2ol.gcuec0f0ris.toga7utleTord,.3a€igaCeV,r1nAr+fNa3id.FiSpete4iVVUoclifdg8a4tGlelcO0Lnoala.tilBLontlcafSv.i3arboaEScn4ltpfaMhg.ioar9restuosi‘°IetXtnn(Mset-iN.ttbucs(e0neXitaX2slN.Vnt0efIiae.dA4Eoltgpe0XiiLto.nNoScsoGzettt4afgh2nao0se1.iGlkp)tae5i1a8,s.s3B4crbP7pe.a€ir3ra501bel-r3liu45nisi1)0o€5.9)ti37hs(41e0ck7)h01e)r%P.reKuasleea)Sar5c7o-fa0g3o457.1545-0).TnITAsAtVd,evOoLNLeAwA,N0NVI3I-2N.7P.TEmétu [2 . TNavVoL.a SN3a1Ad‘re2lcbuo0g)afsi4nt.go, SGa¿1VA0rsu9cpni7o)f0raog.in XTAVIOLA.

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