Aristide Quintilien et les modes musicaux antiques

Duysins,? . WSerta Leodiensia secunda: mélanges publiés par les Classiques de Liège à l'occasion du 175° anniversaire de l'Université : Liège Université de Liège Centre ner erg pi de Philosophie et Lettres 1992 xvi & 476 p. ill. (dépouillé dans le orésent vol.). Aristide Quintilien et les modes musicaux antiques François DUYSINX es modes musicaux connus des Grecs posent beaucoup de problèmes. On en a même nié l'existence, sauf à l'époque antérieure à celle d'Aristoxène!, En parcourant l'étude la plus poussée qu'on ait consacrée à la question’, on s’apergoit que notre principale source en la matière est le [spi Mouarxñc d'Aristide Quintilien, un musicographe tardif qui se situe entre le 1% et le ni siècle de notre ère. Ouvrons ce traité à l'endroit* où Aristide donne le plan de la première section de son manuel : «L’Harmonique (äouowxr), dans son ensemble, comporte sept parties, Elle traite successivement, en effet, les sujets suivants: 1° les sons; 2° les intervalles; 3° les systèmes; 4° les genres: 5° les tonalités; 6° les modulations; 7° la composition mélodique, » À première vue, aucune partie de l'Harmonique ne traite des modes. Mais comment « mode » se dit-il en grec? Et d'abord, qu'est-ce qu'un mode? La définition la plus élémentaire en est : un ensemble de sons constituant 2 Cf Jacques CHalLLEY, Le mythe des modes grecs, in Acta Musicologica, IV (1956), p. 137-163; La Musique grecque antique, Paris, 1979, p. 105-115. — Luisa ZANONCELLI (La Manualistica musicale greca, Milan, 1990, p. 126-123), sans doute influencée par Chailley, n'admet comme modes que les « harmonies » dont parle Platon (cf. infra), 2 RP, WINNINGTON-INGHAN, Mode in Ancient Greek Music, Amsterdam, 1968. — Bon nombre de constatations que nous faisons dans notre article ont déjà été faites dans cet ouvrage savant, destiné à des lecteurs spécialisés. Nous les avons reprises pour compléter certains points; d'autres s'éclaireront grâce à des diagrammes en notation moderne et à des exemples tirés des fragments notés que nous avons conservés. 3 1, V, p. 7. — Les numéros de pages auxquelles je renvoie sont ceux de l'excellente édition de WINNINGTON-INGRAM (Leipzig, Bibl. Teubnesiana, 1963), dont je suivrai le texte. Pour renvoyer à telle ligne d'une page donnée, je signale la page suivie du n° de la ligne (p. ex. :

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FRANCOIS DUYSINX Rejeter certains sons: ceci fait allusion, on peut le supposer, à des gammes défectives, par exemple certaines Ípuovim des «très, très anciens » (cf. supra) et une gamme dont il reste une trace dans les deux ARISTIDE QUINTILIEN ET LES MODES MUSICAUX ANTIQUES 171 trouve dans une tonalité et une &puoviv données, cette äpuovia*? étant sans doute, dès qu'on a affaire à une mélodie d'époque assez récente, un aspect d’octave. Hymnes delphiques“ ; b. Répéter tel ou tel son: je renvoie à un article“ où j'ai mis en évidence l'importance que prend, dans une composition antique, un degré privilégié, la « mése mélodique »*”, qui est généralement le plus fréquent et qui sert de pôle d'attraction à la mélodie; c. Commencer et terminer sur te] ou tel son: outre la « mèse mélodique », une mélodie privilégie les deux degrés extremes (à l'aigu et au grave) de l'aspect d’octave sur lequel elle est fondée; elle commence et se conclut presque toujours sur l'un des trois degrés privilégiés "$; d. Pourquoi la zerteix révéle-t-elle 17605? Vraisemblablement parce que les sons retenus, y compris les degrés privilégiés, impliquent qu'on se L . De fait, pourquoi refuserait-on aux aspects d'octave l'appellation de «modes» dans le sens où nous disons «mode d'ut, mode de ré, etc.»? L’analyse des mélodies antiques permet de vérifier leur caractère nettement modal” et de constater en cutre que le mode dorien, «viril», convient au caracière religieux des Hymnes delphiques (n° 19-20), tout comme le mixolvdien, aussi « masculin » que le dorien. a paru décent ¿ Mésoméde pour trois de ses pièces adressées aux dieux (n° 1, 2, 4), alors que pour son Hymne à Nemesis (n° 5), il a préféré le phrygien, qui confère à la mélodie un relief caractéristique qu'on retrouve dans !’Epitaphe de Seikilos (n° 18). Il est parfois difficile de définir l'aspect d'octave dans les fragments mutilés; on y découvre toutefois des traces assez nettes de dorien“!, de # Hi s'agit de la gamme dite « Spondeion = (cf. Ps.-PLUT, De Mur. § 11), où un degré (la tichanos) était omis. — À l'exception de 1'Hymne deiphique n° 19, où le si bémol est toujours absent, et des premiére et dernière sections du n° 20, où le do n'apparait pas, les mélodies conservées ne présentent apparemment pas de lacune intentionnelie à l'imtérieur de l'octave modale. Est-ce parce qu'elles sont moins anciennes et que les caractères modaux se sont estompés avec le temps? phrygien*? et d'hypophrygien*, Il est remarquable qu'aucune mélodie conservée ne semble écrite en «mode » lydien ou hypolydien, les plus « féminins» des aspects d'octave. Le dorien, avec son voisin mixolydien, et le phrygien, avec son voisin hypophrygien®*, sont restés les favoris, même è une époque très éloignée 4 Accents, mélodie er modalité dans la musique antique, dans L'Antiquité Classique, SO (1981), p. 306-317. de celle où le Socrate de la République préconisait l'emploi de Ja Awprori et de la dpuyiori. 37 Quatrième degré en partent du grave d'un aspect d'ectave. En ton dorien, où l'octave chorale revèt l'aspect dorien, la mése mélodique coincide avec la mèse du ton. Ceci explique que, par analogie avec le système dorien, référence constante des théoriciens, le terme « mèse » ait pu s'appliquer, quand il s'agit d'autres tonalités, à un son qui n'est pas la mèse du ton, 48 Relevons les cas en numérotant les fragments d'après l'édition de Pöhlmann et en représentant par M la mèse mélodique, par 1 le degré inférieur de l'octave modale et par S le degré supérieur de cette octave : Initiale; M: 2, 32; S:20C e F; saut deM&S; 1,4, 18,20 D et G; saut de 2 Il ne doit pas s'agir uniquement des &pjwviar = transmises par Damon » (p. 80), c.-à-d. des « très, très anciennes », puisqu'A, Q, dit que « l'école de Damon aussi (ai) » croit au caractère 1:19:C; 14 S: 20H. Finale: M:1,2,4,5,37; éducatif des sons d'une «puna, #0 Je me suis livré à cette vérification dans l'article cité en n. 46, $ N° 32, 37, 2 N® 30, 31, 33, 36, 36, 39 1: 18, 19 A, 20 E-F-H, 30, 34; 3 N°34 $:20C ot F. * Dorien et mixolydien sont ious deux formés de tétracordes du même type « dorien »; Tous les débuts et les finales mélociques dont on a conservé la notation sont représentés dans phrygien e: hypophrygien son: tous deux formés de tétracordes du même type « phrygien » ce relevé, à de trés rares exceptions près. (ef. supra).